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今天，《人民日?qǐng)?bào)》刊發(fā)陳佩斯署名文章《“長(zhǎng)期主義”就是“戲比天大”》，引起廣大讀者關(guān)注與熱議。文中他提到“重要的是里頭得裝著真東西”這個(gè)觀點(diǎn)，道出了藝術(shù)創(chuàng)作的真諦。

真正的藝術(shù)，必須經(jīng)得起時(shí)間的捶打與舞臺(tái)的淬煉。無(wú)論是話劇《戲臺(tái)》中借京劇戲班背景暗喻現(xiàn)實(shí)諷刺，還是電影版對(duì)戲曲行業(yè)細(xì)節(jié)的考究，如“戲箱不能隨意坐”的規(guī)矩等，均通過(guò)形式服務(wù)于內(nèi)容，讓觀眾在歡笑中體悟其深層內(nèi)涵。

真誠(chéng)的作品自然能引發(fā)觀眾共鳴。從三十年前的《主角與配角》到今天的《戲臺(tái)》，陳佩斯的作品跨越時(shí)代仍能打動(dòng)不同年齡層的觀眾。這種持久生命力的秘密，就在于作品中的“真東西”——對(duì)人性深刻的洞察、對(duì)生活真摯的情感、對(duì)藝術(shù)純粹的追求。觀眾初看被逗樂(lè)，細(xì)品后感受到藝術(shù)家對(duì)觀眾的尊重與誠(chéng)意。

當(dāng)很多人追逐短期利益時(shí)，陳佩斯選擇深耕話劇舞臺(tái)，藝術(shù)哲學(xué)不斷深化?！伴L(zhǎng)期主義意味著你不僅要經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，還要經(jīng)得起誘惑。”這種清醒的認(rèn)知，讓他走出了獨(dú)特的藝術(shù)道路——不追逐流量，不盲目跟風(fēng)，而是通過(guò)持續(xù)創(chuàng)作積累，形成個(gè)人鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

陳佩斯的藝術(shù)實(shí)踐告訴我們：真正的藝術(shù)，是慢火熬制的高湯；是反復(fù)摔打后的陶器；是那些找不到臺(tái)詞時(shí)，仍在深夜排練室踱過(guò)的千百個(gè)腳步。還有那些精心打磨的細(xì)節(jié)、反復(fù)推敲的臺(tái)詞、深入生活的人物塑造，最終都沉淀為跨越時(shí)代的藝術(shù)精品。

在娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)日益浮躁的今天，陳佩斯用行動(dòng)為我們上了一堂生動(dòng)的藝術(shù)課。真正的藝術(shù)創(chuàng)作不是一時(shí)火花，而是需要長(zhǎng)期堅(jiān)持的事業(yè)。唯有甘于寂寞，深耕細(xì)作，才能在時(shí)間的長(zhǎng)河中，留下屬于自己的文化印記。陳佩斯的藝術(shù)實(shí)踐充分說(shuō)明：無(wú)論技術(shù)如何進(jìn)步，形式如何創(chuàng)新，打動(dòng)人心的永遠(yuǎn)是真實(shí)的思想、情感和人性。創(chuàng)作者唯有心懷誠(chéng)懇，方能在喧囂中留下值得回味的作品?！罢鏂|西”三個(gè)字，看似簡(jiǎn)單，卻是藝術(shù)創(chuàng)作永恒的真理。

（作者系資深媒體評(píng)論員）

【責(zé)編 李媛】