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呂雪峰，字樸集，別號覺常、步遲、溪虹 。1979年6月出生于陜西扶風(fēng)，延安大學(xué)藝術(shù)系油畫專業(yè)畢業(yè)?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，陜西書法家協(xié)會草書委員，陜西書學(xué)院專職書畫家，忞園書社成員，吳冠南大寫意花鳥畫研究中心研究員。受業(yè)于周晚峰、吳振鋒、吳冠南、邢慶仁先生。論文散見于《陜西日報》《美術(shù)觀察》《中國書法》《書畫藝術(shù)導(dǎo)刊》《書法》《美術(shù)報》《陜西書法》《陽光報》《水墨印象》《書法報》《大美術(shù)》《青藤》等專業(yè)雜志報刊。并榮獲首屆“石魯獎“全國大寫意畫石魯獎。榮獲中國書法家協(xié)會舉辦的第三屆“林散之獎”全國書法雙年展最高獎。榮獲首屆“王羲之獎”書法篆刻展“全國獎 ”。榮獲“中國書法年度佳作獎”最高獎。榮獲陜西省首屆青年書法篆刻展“書法獎”等榮譽。

第十二屆藝術(shù)節(jié)書法篆刻展（文旅部）

第十屆全國書法篆刻展（中國書協(xié)）。

全國第三屆行草書作品展（中國書協(xié)）。

全國第二屆青年書法篆刻作品展（中國書協(xié)）。

全國首屆冊頁書法作品展（中國書協(xié)）。

“鄧石如”全國書法作品展（中國書協(xié)）。

“沙孟海”全國書法作品展（中國書協(xié)）。

“烏海杯”全國書法展（中國書協(xié)）。

2009年“平復(fù)帖”全國書法一等獎（上海書協(xié)）。

2010年“古井貢”全國書法一等獎（安徽書協(xié)） 。

2011年“柳公權(quán)”全國書法最高獎（陜西書協(xié)） 。

2011年獲得中國書協(xié)舉辦的“中國書法年度佳作獎”（中國書協(xié)）。

2012年第三屆“林散之獎”全國書法雙年展最高獎（中國書協(xié)）。

2012年獲得首屆“王羲之獎”書法篆刻展“全國獎 ”（中國書協(xié)）。

2013年追夢“林散之全國書法邀請展。

2013年全陜青年書法篆刻“書法獎” （陜西書協(xié)）。

2013年作品受邀參加全國“翁同龢獎”書法作品展（中國書協(xié)）。

2014年由河北教育出版社出版發(fā)行《背塵合覺.呂雪峰書法/繪畫卷》。

2014年書法報主辦《“制高點”全國最高獎書家/呂雪峰作品集》。

2014年全陜書法篆刻展“書法獎” （陜西書協(xié)）。

2014年作品受邀參加第三屆全國青年書法篆刻展（中國書協(xié)）。

2014年12月中國書法院獎“進入全國書法前三十強”（中國書法院）。

2015年參加成都書畫院慈善大學(xué)生資助拍賣書畫作品展（成都書畫院）。

2015年參加青藤藝術(shù)研究院舉辦的浙江寧海扇面精品展（寧海書畫院） 。

2015年參加南昌書畫院舉辦的紫砂藝術(shù)品書畫展（南昌八大藝術(shù)研究院）。

2015年書法報舉辦“制高點全國書法獲獎作者三十人作品展（湖北書法報美術(shù)館）。

2016年參展“八面出鋒”美術(shù)報吳冠南大寫意花鳥畫作品展（無錫蘇珈美術(shù)館）。

2017年受邀請參加全國第二屆“書風(fēng)--當(dāng)代中青年書法十人邀請展”（武漢美術(shù)館）。

2019年獲得首屆全國大寫意中國畫展“石魯獎”（國家畫院）。

2020年出版《藝術(shù)百年實力/呂雪峰》。

2020年5月作品參加刻石書法研究與創(chuàng)作系列展---漢隸十二品新探（國家畫院）。

2023年出版《陜西書學(xué)院/呂雪峰書畫作品集》。

2023年3月書法作品入展第八屆全國畫院美術(shù)作品展（文化和旅游部）。

2023年6月在江蘇省錢松巖藝術(shù)館成功舉辦“呂雪峰首次書畫作品展”（錢松巖藝術(shù)館）。

2023年10月受邀參加敦煌雅集“當(dāng)代中國畫邀請展（敦煌畫院美術(shù)館）。

2024年10月受邀參加“當(dāng)代中青年藝術(shù)家提名展”（南京雨花美術(shù)館）。

2025年3月由陜西省美術(shù)博物館主辦的青年藝術(shù)家沙龍系列展，“獨背春風(fēng)——呂雪峰書畫作品展”（陜西省美術(shù)博物館）。

2025年7月在江蘇吳冠南藝術(shù)館舉辦“花開陶都——呂雪峰書畫展”（江蘇吳冠南藝術(shù)館）。

2025年9月入展全國書法院行草書法作品展(國家畫院)。

陳振濂【中國文聯(lián)副主席，原中國書協(xié)副主席，書法理論家】

呂雪鋒同志的第三屆林散之書法大獎獲獎作品《魯迅談藝錄》，以章草體出之，筆畫內(nèi)斂勁健，功力深厚，尤其是借助章草體中索靖式的收縮與開張對比的動蕩筆勢，又結(jié)合漢簡中一些搖曳之筆，整件作品在字形上張弛有度，顯示出作者有極強的掌控能力，在技法嫻熟度方面，可謂是走到了一個相當(dāng)?shù)母叨?。此外作者用麻紙為之，取其表面肌理粗糙，筆劃經(jīng)過時，會因紙面的凹凸不平和顆粒粗細(xì)不勻，從而達到忽粗潤或細(xì)澀、或濃重或輕健的紙面效果，尤其是以這樣的材料，極易造成各種不同的意外效果，形成雖為墨跡但卻有石刻斑蝕石花四濺的情趣，更加增添了整件作品高古醇厚的大氛圍，從而在初評時即已為評委們所關(guān)注，一路順行到獲獎。作品取材于《魯迅談藝錄》，是以近代人的文字為題材，又因為是白話文，故施以新式標(biāo)點，倘不作認(rèn)真閱讀，則氣息高古，藝術(shù)上很有特色，我想如果作者選擇《詩經(jīng)》、《周易》等文字內(nèi)容，是否更能吻合于藝術(shù)形式與技法的時代指向？又書為六方組合，每方皆自成體系，有跌宕聚散之意，整篇形散神合，也表現(xiàn)出作者在每一個細(xì)節(jié)都有較精微的把握。末方落款與正文間隔甚大，中插小跋以作說明，也符合古文書信手寫去不拘行字均勻的自然之意，所有這些，都使得這件獲獎作品具有相當(dāng)?shù)目捎^賞性與藝術(shù)表現(xiàn)上的獨特性。

邢慶仁【中國家畫院研究員，原陜西省美術(shù)博物館館長，國畫家】

認(rèn)識雪鋒是先看他的畫，再看他的書法。他的畫生動鮮活，神采飛揚。書法天真爛漫，俯仰自如。我贊他，他喜笑，表情里好像聞到了什么味道。呂雪鋒的書法呈現(xiàn)出文化狀態(tài)的飽滿與視覺狀態(tài)的自由、簡約，具有文人化典型的特征。但又不同于傳統(tǒng)文人化的模式，他顯得更為生活化、本真化。

吳冠南【中國大寫意花鳥畫家】

天生具有對藝術(shù)領(lǐng)悟的潛質(zhì)，并輔之以苦學(xué)，對于規(guī)范并從正道進入藝朮之門，實在是太重要了。在我認(rèn)識的眾多青年藝術(shù)家和我眾多的學(xué)生中，呂雪峰無疑是屬于這一類型中的出眾人才。雪峰開始是學(xué)油畫入手的。油畫用的是科學(xué)方法，和中國畫用的哲學(xué)方法是完全不相干的兩個不同概念。中、西方繪畫在技法上雖然大相庭徑，但在藝術(shù)創(chuàng)作的某些理念上，還是有一些共通性的。盡管如此，存在于雪峰內(nèi)心深處，與生俱來的中國文化情結(jié)，使他最終還是選擇了藝術(shù)道路上的改轅易轍，棄油畫而全身心地?fù)湎蛄四芰钏鸟Y神往的民族書法、繪畫藝術(shù)。中國畫創(chuàng)作講究和追求＂書畫同源＂的方法，同時更講究和追求＂畫品即人品＂從精神到行為上品格的修為。我歷來強調(diào)：繪畫的基礎(chǔ)是書法，書法的基礎(chǔ)是學(xué)養(yǎng)，學(xué)養(yǎng)的基礎(chǔ)是自律，自律的基礎(chǔ)是本心?？上驳氖茄┓迥苷_地從苦練魏、晉以上的書法入手，由于他對篆、隸，尤其是章草的苦心追求和研究，使得他能深刻地領(lǐng)悟并掌握了中鋒、側(cè)鋒等嫻熟的用筆之道。并在書法的用筆和結(jié)體上參以畫法，又在畫法上參以書法點、線的用筆方法，書、畫互證互用并以書法的點、線以及結(jié)體和用筆的方法，切入進中國文人寫意畫的深層領(lǐng)域。方法、方向的正確，便注定了日后的必然收獲。雪峰在領(lǐng)悟了中國書法與繪畫畫關(guān)系后，尤其是對書法、繪畫精神上的深層理解之后，使他能在而立之年的作品，就逐漸體現(xiàn)出了一種不雕不飾，堂正大氣的風(fēng)格來，令人為他感到高興。近年來雪峰在藝術(shù)創(chuàng)作中，一年不同于一年的進步和在各種藝朮活動中所獲得的各類獎項，便是對他正確苦學(xué)以后最有份量的回報。

周晚峰【文化學(xué)者、國畫家】

他的書法得秦磚漢瓦之氣，承金文石鼓之味，取大篆行草之相，造金戈鐵馬之勢。引發(fā)各種矛盾因素使字體結(jié)構(gòu)與字間關(guān)系有機而豐富，同時又能恰到好處地解決和平衡這些矛盾使整體布局在錯落有致中和諧共處。他的用筆大刀闊斧卻能骨肉兼具，線質(zhì)凝重生拙卻又不失流暢輕靈。字形飽滿奔放，中宮開闊疏朗。有刀刻斧鑿之堅勁跌宕，有高山墜石之渾樸磊落?？此蒲笱鬄ⅲ瑢崉t筆致穩(wěn)健，如農(nóng)夫把犁耕地，外人看似輕松，然非具恒久內(nèi)功而不可掌控。整個過程寓不變在變化之中，無須刻意，無須弄巧，放筆直下，全部身心意都被那一 線靈光統(tǒng)攝在全部無身、無心、無意之中。這個機關(guān)我看得出，此中境遇可能還在忽兮愰兮，時明時暗之間揺擺，但他在這一刻確實是體會到了，這個做不了假的！不過他現(xiàn)在還很不穩(wěn)定，如何能夠延續(xù)或者留住這種剎那間收獲的空性，將是他今后長久的課題。就當(dāng)下看，這種搖擺即自成節(jié)奏，自成趣味。這種無可掌控的掌控己經(jīng)給他提供了赱向那個全新世界的契機，這時候其實各種語言己經(jīng)不好介入，得全憑他很個體的反復(fù)體驗與取舍。他可以面對多種可能的生發(fā)去延展和拓寬多種不同的藝術(shù)元素，已不會再跑調(diào)兒。只要他不下滑，只要他不斷地接濟性空，就會不斷地?fù)肀Ь壠稹Ｗ罱K一定會走向深遠和豐富。他不像時下很多的藝術(shù)家語言貧乏局促，東拼西湊，捉襟見肘。所以說他的路子走得很正。

吳振鋒【中國書協(xié)隸書委員會副主任，陜西省美術(shù)博物館收藏部原主任，書法理論家】

雪峰把藝術(shù)之根深深地嵌入單純而自然的生命，用歲月的堅實探索這個簡單而深刻的自己，不依傍門戶，不故作解人，也不追趕速度，然而，腳步卻永不停歇。藝術(shù)家時常最難拿捏的是常與變的分寸，執(zhí)于常易生滯澀，有呆板無神之憂，而執(zhí)于變則又易墮于狂放無端，失于險躁毛糙。雪峰錘練筆墨，亦通過讀書寫作頤養(yǎng)性情，涵養(yǎng)精神，培養(yǎng)心志。他是在臨古中守常，在書寫中求變。守常不以泥古為尚，求變時不以失變?yōu)閯t。所以，在他的畫作中呈示的是一派天機，如行云亦如停云。有時顯現(xiàn)著憨態(tài)可掬，有時也透出狡黠詭異。有時大膽潑辣，有時放浪形骸，有時也規(guī)矩如愛訓(xùn)小兒。然而，讓我欣喜者，是他筆墨的松活靈動，墨氣淋漓，意趣橫生。這是作者內(nèi)心輕靜的外顯。所謂“輕”，不是輕狂，而是舉重若輕。所謂“靜”是心態(tài)祥和，心志堅定，而不是浮躁毛糙。顯然，雪峰追求的是一種大氣局，賡續(xù)傳統(tǒng)繪畫的寫意精神，因此，他不愿意拘拘于一法一則之中而泯滅了活潑潑的生命感。當(dāng)然，雪峰尚年輕，血氣方剛，有時亦不免慌疏，想假以時日，其掩玉之瑕是全然可改的。還是談?wù)勊臅?。臺灣詩人席慕容談話時說，詩，不可能是別人，只能是自己，這個自己，移到書法中來，尤為重要，雪峰目下的字，已有了一個“自己”，這很了不起。近年冒出來許多青年書法才俊，往往在臨古中失去自我，找不到心靈歸宿，所以，越寫越差了。這也成為當(dāng)代書法的一種“高原”現(xiàn)象。所謂“高原”現(xiàn)象，就是一個人在走上“高原”之后，卻無力登上橫亙在高原之上的山峰而向下直落的學(xué)習(xí)心理特征。如何避免這種現(xiàn)象的發(fā)生。我想一定是值得研究的。我以為書法或者其他藝術(shù)，“膽、才、學(xué)、識”四項，缺一不可。膽與才往往與天賦之秉有關(guān)，而學(xué)與識則主要靠后天涵養(yǎng)培植。雪峰有大志向，膽、才兼具，這是極其難得的，而學(xué)、識二項，雪峰正在積泛養(yǎng)成之中。所謂學(xué)，對一個書法家來說，即包括技術(shù)的歷練，也包括人文養(yǎng)成與修為。而識見與前數(shù)項密切相關(guān)。雪峰的書法，尤其近年來的章草書，在上古書法經(jīng)典中尋覓藝術(shù)的語言，如《平復(fù)》、如《漢簡》、如《櫻蘭殘紙》，氣息高古，精神內(nèi)斂，線條沖和，尤其能在漢簡搖曳筆勢中平衡張馳，并做到筆法嫻熟，且能駕輕就熟，舉重若輕，看似散亂實則有度。這一點，在當(dāng)下青年家中是卓立不群的。事實上，雪峰的書法與繪畫在精神上是相生相應(yīng)，互為補益的，而在格調(diào)氣局上又是合和一致的，只是表現(xiàn)手法上有所分別而已。這種內(nèi)外兼修，書畫同步的藝術(shù)家在當(dāng)下文化生態(tài)中更其難能可貴。因此，我看好雪峰，也為他取得的每一點進步而快活。

張勝偉【中國書法家協(xié)會副主席，陜西省書法家協(xié)會名譽主席】

說實話，雪峰是我看重的少數(shù)幾位省內(nèi)70后書畫家之一。我經(jīng)常和榆林的同道說，好好看看雪峰的字和畫。我以為雪峰無論書法和繪畫都是極講究境界的，他是陜西當(dāng)前少有的具有獨立思想、獨特追求、獨到境界的青年書畫新秀。雪峰的筆名叫樸集，憑我猜度，這個筆名不是他輕意起的，這大概反映出他的心志和追求。包括人格精神的錘煉和對未來藝術(shù)走向的定位。老子說“見素抱樸”，莊子也說“既雕既琢，復(fù)歸于素樸”。一個“樸”字讓我們看到雪峰的人生理想和藝術(shù)追求。而“集”，我理解為“集而為厚”。也許不止如此。事實上，當(dāng)你和雪峰相處并了解他的藝術(shù)之后，你會覺得這種指向是清晰的。雪峰是個目標(biāo)明確卻能堅韌地付諸行動的人。他的畫，受傅抱石、黃賓虹、及當(dāng)代周晚峰、吳冠南諸先生影響最大。近年來他的筆墨功夫日顯老道，顯露出一派蒼茫蕭散、率意天真的氣象。無論大幅小品都畫得真氣彌漫，了無雕琢之跡?？芍^機趣自然、觸目驚心。作品氣息沉厚，直追先賢。而且他山水、花鳥、人物三畫種齊頭并進，互為一氣。在他的畫里既能看到生活的本真，也能看到中國傳統(tǒng)筆墨的無限美感。尤其筆墨境界之高，當(dāng)屬同齡人上乘。雪峰的書法和繪畫是映照的，兩者寄予的是一種理趣。我曾總括書法筆法精神為“自然、質(zhì)樸”四字，自然是謂變化，質(zhì)樸是謂精神。我以為，我與雪峰對筆法的認(rèn)識是相合的。雪峰的書法取法亦高，他學(xué)“二王”以悟其“道”，學(xué)鐘鼎以取其“厚”，學(xué)“殘紙”以取其“樸”，學(xué)東坡、黃質(zhì)味其“真”。他學(xué)習(xí)書法的路徑和指向是直接而清晰的。他全然不會受時風(fēng)之干擾，在當(dāng)今書壇尤顯得獨立特行、難能可貴。他的書法里絲毫沒有時風(fēng)的乘姿、邀寵之意，可謂器識高爽、風(fēng)骨魁奇。

毛羽，現(xiàn)為書法報社總編輯兼《書法報》執(zhí)行主編，中國書協(xié)會員，湖北省書畫家協(xié)會副主席，湖北省書法院研究員，湖北大學(xué)校外兼職碩士專業(yè)學(xué)位研究生導(dǎo)師，中央財經(jīng)大學(xué)當(dāng)代書法研究中心研究員。

開幕式熱熱鬧鬧，不待結(jié)束，我便忍不住拉著雪峰兄到展廳欣賞他的作品。有稿札有對聯(lián)，都不大。其中一類，有沈寐叟面目，正欹交錯，,跌宕起伏，隨勢生發(fā)。在這之前，我已讀過雪峰兄的作品，他曾在我們《書法報》專版推介過，印象深刻，于是特地找到編輯要了一本報社編的他的作品集，想更多地拜賞他的佳作。沒想到雪峰兄如此靦腆，甚至有些害羞。沿著展廳看他的作品，都是我問他答，再沒有多余的話，頗見秦人的樸質(zhì)與厚道。沒有見到雪峰兄本人之前，每每讀到他的作品，總會不由自主地想到雪峰兄的老師吳冠南先生。吳先生的花鳥絢爛熾熱，鮮活綺麗，用色大膽而無絲毫俗氣。感染著你，讓人沉醉。雪峰兄的書法好像也有著其師的特點。我揣測，雪峰兄的內(nèi)心一定是熱烈的。之后有了雪峰兄的微信，能常讀到他的新作。既有臨習(xí)鐘鼎一類日課，亦有撫模章草，意寫八大、黃質(zhì)等，尤其楷作，一派簡凈，和常見的恣肆樸拙大不同。由此也可見雪峰兄觸角之廣之深。八大山人、沈曾植、黃賓虹皆別開生面一代大家，雪峰兄既雕既琢，可見心志也。

【責(zé)編 李媛】