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程硯秋（1904年—1958年）

滿族人，生于北京。原名承麟，改姓程，初名程菊農，后改艷秋，1932年起更名硯秋。幼年家道中落，6歲練武功，后因扮相秀麗，改習花旦、青衣。11歲登臺演出，嶄露頭角。1922年到上海演出，引起轟動。1925年至1938年是程派藝術成熟期。他成功塑造了一批悲劇人物形象，在身段、步法、指法、水袖、劍術等方面自成體系，創(chuàng)造出一種幽咽婉轉、若斷若續(xù)的唱腔風格。代表劇目有《汾河灣》《春閨夢》《文姬歸漢》《荒山淚》《鎖麟囊》等。曾任中國戲曲研究院副院長。

中宣部原副部長翟泰豐題寫“百年巨匠”

他是“四大名旦”中年紀最小、思量最深、走得又最早的一位，他留給世人的不僅僅是一出出耐人尋味又蕩氣回腸的好戲，還有對京劇乃至戲曲藝術發(fā)展的深切思考與有力改革舉措；他讓人們記住了一代巨匠絕處逢生、另辟蹊徑的傳奇故事，也記住了一位伶人在大是大非面前的傲骨氣節(jié)。他就是突破“千部一腔”格律的“程腔”代表——程硯秋。

人物傳記紀錄片《百年巨匠——程硯秋》以近90分鐘的篇幅，通過《和聲》《鐵骨》《文心》三個段落，將藝術家漸行漸遠的背影和他跌宕起伏的藝術人生拉到了觀眾面前，娓娓道來，酣暢淋漓。

程硯秋出身于沒落旗人之家，父親早亡，靠母親為人縫洗衣服做雜務養(yǎng)活兄弟四人。6歲那年，迫于生活無著聽從鄰居建議，走進梨園干起了這為世人所嫌惡的下九流行當。師從素以待徒嚴厲著稱的刀馬旦榮蝶仙，并簽下九年合同。在瑣碎、枯燥和孤寂中慢慢苦熬，除了習得扎實的武功身段功底外，也給身體留下了一些舊傷，給性格上打上了敏感憂郁的底色。

繁重的訓練、緊鑼密鼓的演出以及任務量不減的雜活兒擠滿了少年全部的時間，他的嗓音里開始夾雜著嘶啞聲。這種被戲曲界稱為“倒倉”的現(xiàn)象，若能得到及時休養(yǎng)倒也可平穩(wěn)度過，反之，則意味著嗓子徹底毀掉，就此改行。

好在，雪中送炭的貴人適時出現(xiàn)了。他就是熱愛藝術、尊重伶人的文人羅癭公。羅癭公極為賞識程硯秋，認定后者是可塑之才，從單純的隔臺欣賞變成了挺身而出——在危急關頭仗義疏財，花700大洋提前將程硯秋從榮蝶仙處贖出。并不寬裕的他不僅為程聘請老師教授昆曲和武把子，還親自講解詩詞歌賦、教授書法，又定期帶程硯秋觀摩電影、拜訪各界名流，提高其藝術修養(yǎng)。就是程硯秋此后登臺唱戲的唱段唱腔，也多由羅癭公親自操刀。正是基于這一時期的全面培養(yǎng)，才造就了程硯秋日后集創(chuàng)作、導演、演出于一體的創(chuàng)造力，以及有別于同輩藝人的風骨與思想。故成名后的程硯秋常說：“程有今日，羅居首功?！?/p>

程硯秋演出劇照

到了1930年代，年紀最輕的程硯秋已躋身“四大名旦”，技藝不輸前輩，唱腔獨特，表演細膩文雅，人們多以“如泣如訴、百轉千回”來形容。

“九·一八”事變爆發(fā)，遭逢國仇家恨。程硯秋先是在報上刊登短文做聲明：“唯因國難當前，既挽救之不及，何忍再粉墨登場，顯露色相！”隨即停演一個月。待到1942年多次被日偽特務攪局、并與之正面交鋒后，他索性脫下戲服到鄉(xiāng)下務農。

也是從1930年代初起，程硯秋就流露出一種將個人藝術活動與國家命運、社會責任緊密聯(lián)系的自覺。他赴歐洲游學14個月，足跡遍及蘇、法、英、德、意等多個國家，并訪問了各類戲劇學院和劇院。廣泛的學習給他帶來了巨大震動與啟發(fā)，也令他堅定了改革中國戲曲現(xiàn)狀的信念。

回國后，程硯秋將西方戲劇的經(jīng)驗巧妙融入到戲曲演出的改革試驗當中。演《春閨夢》，他配合鼓點節(jié)奏調整了身段與隊形，加入了燈光調度，豐富了配樂層次。演《鎖麟囊》，他打破了七字或十字一句的規(guī)范，改為長短句式，開了京劇唱詞創(chuàng)作的先河；并將西方歌劇的女高音洋為中用，塑造出最后一場戲的獨特哭腔，為觀眾帶來耳目一新的感覺。他還調整了耗人心神的演出時間，凈化舞臺，設立樂隊分區(qū)并規(guī)定場內不準販賣食品等。在戲和戲子都被當作“玩意兒”和“樂子”的年代，程硯秋用個人微弱而倔強的聲音呼吁戲曲改革、強調“戲劇觀”、探討“藝術的社會功能”。

程硯秋組建的京劇團

自1931年7月受聘擔任中華戲曲音樂院南京分院院長之后，程硯秋的使命擔當里便多了一份對中國戲曲教育的牽掛。新中國成立后，在全國戲曲工作會議上，程硯秋當選全國人大代表并出任中國戲曲研究院副院長。配合著新時代對戲曲改革的要求，他結合自身對京劇創(chuàng)作和意義的學術思考，將多年的京劇表演經(jīng)驗、創(chuàng)新改革思索，整理總結成文章、書籍。并且，他陸續(xù)在中國西北、西南等地考察地方戲曲，拜訪各地老藝人，搜集了秦腔、十二木卡姆等地方戲曲資料，撰寫了一份全國戲曲調查計劃。他當時所提出的有關中國戲曲的五大設想，均已實現(xiàn)。

在著手籌拍京劇篇“四大名旦”的過程中，《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島深有感觸：“‘四大名旦’時期，劇目之繁多、劇目之新穎、劇目之多彩前所未有，無論是服飾、化妝、演唱還是表演，都達到了一個新的高峰。今天用文字和影視的形式推崇和傳播這幾位藝術先賢，我覺得很有意義，不僅在繼承研究上有它的歷史意義，更有一定的現(xiàn)實意義?！彬吹膽B(tài)度與精良的制作，為《百年巨匠·京劇篇》贏得了業(yè)界的高度認可，分別于2020年和2021年榮獲國家廣播電視總局優(yōu)秀國產紀錄片四季度推優(yōu)以及北京廣播網(wǎng)絡視聽發(fā)展基金獎勵類項目。

從舊社會戲臺上光彩照人的名伶到新時代的藝術家，從內外兼修提升技藝到有意識地構建一套京劇戲曲理論體系，這是程硯秋短短54載人生留下的軌跡，也是留給世人的精神財富以及為豐富民族文化所作的貢獻。

（2023年第08期）

【責編 李鵬】