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黃胄（1925年—1997年）

原名梁淦堂，字映齋，生于河北蠡縣，后遷居陜西西安。1940年隨趙望云學(xué)國(guó)畫。1949年參加中國(guó)人民解放軍。歷任西北師范學(xué)院講師、解放軍總政治部創(chuàng)作室、軍事博物館創(chuàng)作員、中國(guó)畫研究院副院長(zhǎng)。多次到新疆、青海、西藏等少數(shù)民族地區(qū)深入生活，提倡生活、速寫、創(chuàng)作“三位一體”的創(chuàng)作理念，為推動(dòng)中國(guó)畫的改革和創(chuàng)新發(fā)揮了重要作用。尤以畫新疆人物和驢著稱，線條流暢，風(fēng)格奔放。晚年自籌資金創(chuàng)建了我國(guó)第一座大型民辦公助現(xiàn)代化藝術(shù)館——炎黃藝術(shù)館。

“黃胄是新中國(guó)自己培養(yǎng)出來的有為的青年畫家,他能畫我們的人民?！边@是毛澤東對(duì)黃胄的評(píng)價(jià)。2019年12月首播面世的《百年巨匠——黃胄》，甫一開篇就借領(lǐng)袖之口道出了畫家黃胄的藝術(shù)成長(zhǎng)路徑和藝術(shù)特色：與新中國(guó)建設(shè)同頻，筆端善于描繪人民。

百歲老人、首屆國(guó)醫(yī)大師李輔仁題字“百年巨匠”

黃胄，原名梁淦堂，1925年出生于河北。中學(xué)時(shí)代因迷上繪畫，立志要成為有為的炎黃子孫，故自主更名為黃胄。1940年，因父親病故而輟學(xué)的黃胄，懷揣著畫家夢(mèng)想只身闖蕩西安，過上了流浪生活。此后九年，先后師從政治活動(dòng)家、人民藝術(shù)家韓樂然，長(zhǎng)安畫派創(chuàng)始人趙望云和廣東籍留法畫家司徒喬。其中，與趙望云的師徒關(guān)系保持得最久，感情也最深厚。1949年，西安解放。趙望云從解放軍身上看到了人才培養(yǎng)的曙光，遂將愛徒送進(jìn)軍營(yíng)。

從此，黃胄有了家的歸屬感，就此開啟了軍旅畫家的生涯。部隊(duì)為他提供了廣闊的成長(zhǎng)天地，新中國(guó)蓬勃的建設(shè)熱潮為他提供了豐富的創(chuàng)作素材。性格豪爽的黃胄，長(zhǎng)期深入邊疆少數(shù)民族地區(qū)進(jìn)行采風(fēng)創(chuàng)作，可謂是如魚得水，如鳥入林。生活的即時(shí)性、流動(dòng)性為他的創(chuàng)作注入了鮮活的生命力。圍繞邊疆的建設(shè)新貌、生產(chǎn)生活，他創(chuàng)作出大量享譽(yù)畫壇的作品，如《金色的道路》《柴達(dá)木風(fēng)雪》《馬上較力》《奔騰急》等等。

黃胄代表作品：《姑娘追》 120×250cm 1986年 炎黃藝術(shù)館藏

黃胄一生七次入新疆，創(chuàng)作了大量速寫和水墨作品，尤其是速寫達(dá)到上萬張，在這量的積累之上漸漸形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格，即從速寫切入，自然發(fā)展到用毛筆、用傳統(tǒng)筆墨予以深入表現(xiàn)。一如中國(guó)國(guó)家畫院原院長(zhǎng)楊曉陽在采訪中所言，“他直接到生活中去，連技法都沒有的時(shí)候，他就被生活所感染，被老師帶領(lǐng)，直接到了生活中畫了大量的速寫，他從速寫畫成了大家?！?/p>

時(shí)代的洪流滾滾向前，誰也不知道命運(yùn)的天平會(huì)傾斜到哪一邊。1966年黃胄受政治風(fēng)波沖擊，成為美術(shù)界最早受到公開點(diǎn)名批評(píng)的對(duì)象之一。被裹挾到敵我矛盾當(dāng)中的黃胄，被迫放下畫筆，來到甘肅天水放毛驢。跟毛驢打上了三年的交道，打出了感情。此后回到北京繼續(xù)接受改造，磨豆腐、賣豆腐，又是三年。期間，毛驢再次作為重要的運(yùn)輸工具與他朝夕相伴。黃胄從毛驢身上看到了吃苦耐勞、溫良恭順的品質(zhì)，從此，毛驢的形象頻現(xiàn)于筆端，并成為他的一大特色，其畫壇地位可與齊白石的蝦、李可染的牛相提并論。

《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島與黃胄合影

《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島與黃胄夫人鄭聞慧合影

“世界以痛吻我，我要報(bào)之以歌?！碑?dāng)改革的春風(fēng)吹遍神州大地，藝術(shù)文化再次受到重視。黃胄突然接到了文化部要求帶頭籌建中國(guó)畫研究院的通知。黃胄毫無懼色地挑上了這個(gè)擔(dān)子，從物色選址到采購(gòu)物料，從跑手續(xù)到找資源，事必躬親。經(jīng)過一年多的努力，中國(guó)畫研究院正式建成。

中國(guó)國(guó)家畫院原院長(zhǎng)楊曉陽，在追溯畫院與中國(guó)畫研究院的歷史淵源時(shí)表示，中國(guó)國(guó)家畫院的前身就是中國(guó)畫研究院，在某種程度上說，畫院就是黃胄的一部大作品。中國(guó)國(guó)家畫院畫家李延聲接受采訪時(shí)也由衷地感慨：“建立中國(guó)畫研究院，應(yīng)該說他是開創(chuàng)者，付出了大量的勞動(dòng)，大量的心血。”

黃胄晚年飽受嚴(yán)重的脊椎綜合癥和糖尿病的雙重折磨，卻依然積極投身于各項(xiàng)文化建設(shè)活動(dòng)當(dāng)中，其中最具代表性的就是籌建一座民間藝術(shù)館。從1987年立項(xiàng)到1991年落成，炎黃藝術(shù)館是在黃胄憑借頑強(qiáng)的毅力和強(qiáng)烈的使命感拖著一具病軀奔忙的情況下，一點(diǎn)點(diǎn)從理念幻化成現(xiàn)實(shí)的。館內(nèi)，收藏的不僅有黃胄自己的作品和珍藏的歷代書畫，還有許多海內(nèi)外名家的作品。中央文史館副館長(zhǎng)馮遠(yuǎn)為此慨嘆曰：“沒有點(diǎn)覺悟，沒有點(diǎn)熱情，沒有點(diǎn)奉獻(xiàn)精神是做不到的。”

《百年巨匠》美術(shù)篇第四部攝制組采訪黃胄先生弟子李延聲

《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島，《百年巨匠》美術(shù)篇第四部總導(dǎo)演梁碧波與黃胄夫人鄭聞慧及家屬合影

這是《百年巨匠——黃胄》用90分鐘的篇幅以典型事件、典型作品勾勒出的一代巨匠波瀾壯闊的人生。影像內(nèi)外，畫里畫外，都秉持著一貫的創(chuàng)作精神——緊貼社會(huì)、緊貼人民、緊貼時(shí)代。

早在2016年10月13日，在中國(guó)藝術(shù)研究院舉辦的專題研討會(huì)上，時(shí)任中共中央宣傳部副部長(zhǎng)景俊海就曾表達(dá)了中宣部對(duì)《百年巨匠》的高度重視與大力支持，并對(duì)該系列紀(jì)錄片給予厚望：“讓大師形象走進(jìn)新時(shí)代，讓大師精神感動(dòng)新時(shí)代，讓他們跨越時(shí)空，激勵(lì)我們當(dāng)代藝術(shù)家‘深入生活、扎根人民’，奉獻(xiàn)精品力作，攜手實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)?！?/p>

《百年巨匠》能否承此重托？時(shí)間會(huì)給出答案。

（2023年第05期）

【責(zé)編 李鵬】