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關(guān)山月（1912年—2000年）
原名關(guān)澤霈，出生于廣東陽江。國畫家，教育家。早年就讀于廣州市立師范學(xué)校本科，刻苦自學(xué)繪畫。后得到嶺南畫派奠基人高劍父賞識，成為其入室弟子，并改名關(guān)山月。1948年任廣州市藝專教授。1958年后，歷任廣州美術(shù)學(xué)院教授兼院長、廣東藝術(shù)學(xué)校校長、廣東畫院院長。堅(jiān)持深入生活進(jìn)行寫生創(chuàng)作，秉承嶺南畫派“折衷中西，融匯古今”的藝術(shù)主張，追求畫面的時代感和生活氣息。善畫梅，多為巨幅作品，構(gòu)圖險而氣勢雄。捐贈作品建立深圳“關(guān)山月美術(shù)館”。
關(guān)山月，嶺南畫派主將之一，擅畫人物、山水、花鳥，崇尚畫道革新、“筆墨當(dāng)隨時代”，關(guān)注社會民生，深入生活，弘揚(yáng)主流意識，以昂揚(yáng)向上、深沉雄健的藝術(shù)風(fēng)格為祖國江山造像。他始終依時代之需不斷轉(zhuǎn)換主題，與時代同行、與民眾共呼吸、與國家同命運(yùn)，并一直堅(jiān)持到20世紀(jì)末，代表作有《新開發(fā)的公路》《榕蔭下》《綠色長城》《俏不爭春》《長河頌》《祁連牧居》《秋溪放筏》《江山如此多嬌》等。
百歲老人馬識途題寫“百年巨匠”
《百年巨匠——關(guān)山月》因循《百年巨匠·美術(shù)篇》三集90分鐘的一貫體量和結(jié)構(gòu)，用“入室?guī)X南”“積健為雄”“情滿關(guān)山”三個篇章，串聯(lián)起關(guān)山月迂回曲折、坎坷不平的藝術(shù)人生。
1912年，關(guān)山月生于廣東省一個沒落的書香之家，自幼熱愛繪畫，只因家境貧寒，而郁郁不得志。少年時代雖又遭家變，仍不改其志。憑借其過人的毅力暗自以嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父為師，苦苦臨摹。終于，偶得高劍父賞識，被收為入室弟子，得以正式邁進(jìn)中國畫創(chuàng)作領(lǐng)域。
關(guān)山月與《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島合影
在此后60余年的人生歲月中，關(guān)山月無不經(jīng)由畫筆，隨時代旋律與需求之變，來表達(dá)一名畫家追隨時代、見證時代、表現(xiàn)時代的熱血熱情。早期，他受國難與時局影響被迫流浪，以筆代戈，多創(chuàng)作呼吁保家衛(wèi)國的內(nèi)容，多呈現(xiàn)陰暗之色調(diào)，沉郁之氣質(zhì)。新中國成立后，關(guān)山月作為享有政治地位的畫家，深得寫生之妙，于廣泛的游歷中領(lǐng)略造化之神功，自然之玄妙。幾十年里，他的足跡遍布大西南、大西北乃至南洋、歐洲，提出了鮮明的“不動便沒有畫”和“畫是動因”的藝術(shù)主張。而他的創(chuàng)作題材也從南海漁民、嶺南春梅、漓江山水漸次擴(kuò)展到漠北駝隊(duì)、敦煌壁畫、祁連牧民等等，畫境開闊，情趣盎然。由此可見，關(guān)山月不同時期的創(chuàng)作高潮不僅取決于時代之變動，而且也得益于其腳步之走動。
新舊時代下迥異的境遇，不僅令關(guān)山月的畫筆揮灑出鮮明多變的風(fēng)格，也令他對共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的新中國有著強(qiáng)烈而深厚的感情。他的學(xué)生陳金章在接受《百年巨匠——關(guān)山月》攝制組的采訪時這樣說：“他是很進(jìn)步的一個老師，他經(jīng)常講，我的成就是靠共產(chǎn)黨，他很重視毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》，他是作為課本來讀的?！边@是由于關(guān)山月感受到，毛澤東關(guān)于“生活是創(chuàng)作的源泉”“藝術(shù)要為革命、為人民大眾服務(wù)”的主張，與自己的藝術(shù)理想是十分吻合的。
《百年巨匠——關(guān)山月（國際版）》
這種情感延續(xù)到創(chuàng)作過程中，幻化做一幅幅與大時代、大事件緊密相連的作品，比如：1949年10月為迎接廣州解放而與人合作的10米畫像《中國人民站起來了》，1950年代反映新中國建設(shè)成就的《新開發(fā)的公路》，以“大躍進(jìn)”為背景的《山村躍進(jìn)圖》，1960年代以革命圣地為描繪對象的《疾風(fēng)知勁草》《長征第一山》等作品，1970年代反映邊防和綠化建設(shè)的《綠色長城》，1980年代歌頌改革開放、畫遍祖國壯麗山河的《祖國大地》系列。這其中最有影響力、最享有社會美譽(yù)度的，莫過于關(guān)山月與金陵畫派代表傅抱石合作完成的《江山如此多嬌》。該作品是為新中國成立十周年的獻(xiàn)禮之作，內(nèi)容以毛澤東《沁園春·雪》為藍(lán)本，題目由周恩來親定，既要在畫幅內(nèi)概括出祖國山河的東南西北，又要體現(xiàn)出豐富的四季變化。在領(lǐng)導(dǎo)們的關(guān)心和鼓勵下，兩位畫家相互借鑒、融合，最終圓滿完成了任務(wù)，作品得以懸掛于人民大會堂，向世界昭示著20世紀(jì)中國山水畫的時代風(fēng)貌。
關(guān)山月代表作品：《綠色長城》 1974年 中國美術(shù)館藏
在《百年巨匠——關(guān)山月》的制作過程中，關(guān)山月的的女兒關(guān)怡，關(guān)山月外孫關(guān)堅(jiān)，廣州美術(shù)學(xué)院原院長黎明，時任中國美協(xié)分黨組書記徐里，關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波，第八屆中國美協(xié)副主席許欽松，澳門美術(shù)史學(xué)者陳繼春，廣州藝術(shù)博物館原院長盧延光，關(guān)山月學(xué)生梁世雄、陳金章，關(guān)山月研究專家張治安等，紛紛接受了攝制組的采訪，為該片的制作提供了豐富的歷史細(xì)節(jié)和有力的學(xué)術(shù)支持。
CCTV-9紀(jì)錄頻道播出《百年巨匠——關(guān)山月》，關(guān)山月之女關(guān)怡接受采訪
對于關(guān)山月的藝術(shù)成就，他們在采訪中做出了全面而客觀的評價。徐里指出，關(guān)山月是一個比較全面的畫家，是個全才。陳湘波稱贊他既睿智，顧全大局，又對社會的變化很敏感，有很高的智慧。就關(guān)山月為廣州美術(shù)學(xué)院所作的貢獻(xiàn)，黎明表示：“我們中國畫系的教學(xué)體系，應(yīng)當(dāng)是嶺南文化的，嶺南畫派的，關(guān)山月先生作為當(dāng)時的一個大師，身體力行來教學(xué)，跟學(xué)生一起來共同創(chuàng)作，在教育上，他也是一個比較好的典范?！本完P(guān)山月留下了未能在臺灣辦展的遺憾，許欽松在采訪中補(bǔ)充了一個細(xì)節(jié)，即關(guān)山月情愿審核不通過，也絕不在審批表上隱瞞其共產(chǎn)黨員的身份。其情也真，其志也堅(jiān)。
（2023年第03-04期）
【責(zé)編 李鵬】
人民日報2022-05-17
《中華英才》半月刊2023-07-03
《中華英才》半月刊2023-07-03
