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傅抱石（1904年—1965年）

原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人，江西新余人，現(xiàn)代畫(huà)家。早年留學(xué)日本，回國(guó)后執(zhí)教于中央大學(xué)（今南京大學(xué)）。1949年后任南京師范學(xué)院教授、江蘇國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)。1960年9月率“江蘇國(guó)畫(huà)工作團(tuán)”開(kāi)始二萬(wàn)三千里的旅行寫(xiě)生，并由此推動(dòng)了新山水畫(huà)在20世紀(jì)中期的發(fā)展。擅畫(huà)山水、仕女，創(chuàng)“抱石皴”，筆致放逸，氣勢(shì)豪放。代表作有《觀瀑圖》《待細(xì)把江山圖畫(huà)》《屈原》《江山如此多嬌》等。著有《國(guó)畫(huà)源流述概》《摹印學(xué)》《石濤上人年譜》《中國(guó)繪畫(huà)變遷史綱》《中國(guó)美術(shù)史》等。

 2013年12月18日，南京。室外寒風(fēng)料峭，而在傅抱石紀(jì)念館內(nèi)，則洋溢著擘畫(huà)未來(lái)的熱烈氛圍。這是大型人物傳記紀(jì)錄片《百年巨匠——傅抱石》在此舉行開(kāi)機(jī)儀式。出席活動(dòng)的有中宣部原副部長(zhǎng)、《百年巨匠》總顧問(wèn)龔心瀚，時(shí)任江蘇省委宣傳部副部長(zhǎng)梁勇，江蘇省文化廳副廳長(zhǎng)秦基春等領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓，以及傅抱石之子傅二石，傅抱石之女傅益瑤、傅益玉及女婿葉宗鎬。

《百年巨匠》攝制組采訪嘉賓傅二石（左六）、傅益瑤（左五）

2013年12月18日，《百年巨匠——傅抱石》開(kāi)機(jī)儀式在南京傅抱石紀(jì)念館舉行

誠(chéng)然，在來(lái)自直系親屬的大力支持和多重佐證下，《百年巨匠——傅抱石》篇在恪守真實(shí)性的基礎(chǔ)上，更平添幾多耐讀性、趣味性和親切感。

1904年，傅抱石生于江西南昌貧民區(qū)，別說(shuō)受教育，就是日常溫飽都是擺在他整個(gè)家庭的最大問(wèn)題。然而，在他一生中，似乎總有“貴人”適時(shí)出現(xiàn)。早年間，沒(méi)錢(qián)讀書(shū)的傅抱石癡迷于立在街頭刻字鋪觀摩師傅刻字，或就此瞥見(jiàn)了帶著神秘面紗的藝術(shù)之神。學(xué)齡階段，負(fù)責(zé)所在街區(qū)的警察出于惻隱之心，主動(dòng)教傅抱石認(rèn)字，為他日后接受正規(guī)教育做了積極鋪墊。在中學(xué)美術(shù)教員的崗位上緩步發(fā)展之際，竟憑借一本《摹印學(xué)》手稿，與時(shí)任國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系主任的徐悲鴻結(jié)為莫逆之交，并聽(tīng)從徐的建議，開(kāi)啟了留日之旅。在日本不足3年的留學(xué)生涯中，又結(jié)識(shí)了后半生一直給予幫助和支持的郭沫若……這些機(jī)緣和貴人的共同作用下，不僅成就了一代中國(guó)畫(huà)巨匠，也徹底改寫(xiě)了傅家世代貧民的命運(yùn)。對(duì)此，同樣走上專業(yè)繪畫(huà)之路的傅益瑤在采訪中表示，傅抱石與徐悲鴻、郭沫若之間的友情以及對(duì)后兩者的感恩之情，成了傅家常常提起的佳話。

中共中央宣傳部原副部長(zhǎng)、《百年巨匠》總顧問(wèn)龔心瀚題字

沿襲美術(shù)篇上、中、下三集90分鐘的結(jié)構(gòu)，《百年巨匠——傅抱石》以“方寸乾坤”“其命維新”“往往醉后”三大篇章，逐層展開(kāi)傅抱石的生活畫(huà)卷，通過(guò)追尋其近乎傳奇的人生經(jīng)歷去探究其內(nèi)心世界和藝術(shù)天地。

據(jù)總導(dǎo)演趙偉東介紹，為了構(gòu)建立體的敘事語(yǔ)境，盡可能還原歷史原貌，該片借鑒了推理影片的手法，對(duì)同一個(gè)事件推理出不同的結(jié)局，最后再還原真正屬于傅抱石的結(jié)局，以此增加影片的豐富性和懸念性。該片還采用追溯歷史、挖掘歷史史實(shí)的方式，以觀察者的客觀視角，于大開(kāi)大闔的敘事中，將時(shí)代背景與傅抱石的個(gè)人生活、創(chuàng)作細(xì)節(jié)巧妙地揉捏在一起，通過(guò)環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)，呈現(xiàn)出傅抱石的藝術(shù)成就、對(duì)世界藝術(shù)的貢獻(xiàn)及其在美術(shù)史上的地位，進(jìn)而升華主題。

山東美術(shù)出版社出版有《百年巨匠——傅抱石》（校園版）

傅抱石的藝術(shù)人生始于自學(xué)篆刻，合于理論研究，終于繪畫(huà)創(chuàng)作。他搞學(xué)問(wèn)時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)理性，創(chuàng)作時(shí)則無(wú)酒不成畫(huà)。影片中，《傅抱石傳》的作者胡志亮對(duì)此做出了合理解釋：全面抗戰(zhàn)期間，時(shí)局莫測(cè)，生活潦倒，傅抱石無(wú)意間開(kāi)始了借酒澆愁，最后竟養(yǎng)成了日日喝酒，并且借酒興肆意揮毫的習(xí)慣。

傅抱石代表作：《屈原》

傅抱石雖一生多以教書(shū)先生、藝術(shù)理論家、畫(huà)家形象示人，卻也有過(guò)意氣風(fēng)發(fā)的軍旅生涯，于時(shí)代風(fēng)浪中隨國(guó)運(yùn)浮沉。著名美術(shù)評(píng)論家王魯湘如是形容傅抱石的性格：他是一個(gè)非常矛盾的人，非常拘謹(jǐn)，把自己包裹得非常嚴(yán)密。文化學(xué)者文懷沙回憶投筆從戎期間的傅抱石時(shí)則這樣形容：他跟軍人熟悉，他這個(gè)人非常熱情。

顛沛流離的際遇固然會(huì)加重生活的沉重感，卻不能抹殺藝術(shù)家的敏銳感受力。在西遷重慶的若干年里，傅抱石一面奔波幾所學(xué)校忙于生計(jì)，一面往返于煙籠霧鎖的巴山蜀水之間。造化的神奇不僅感動(dòng)著他的心，也被他日后借酒力的催化，連同一腔豪情幻化成獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)，最終形成了中國(guó)美術(shù)史上前無(wú)古人的“抱石皴”。在他晚期的房間里掛著這樣一幅對(duì)聯(lián)，頗能反映他的心境和狀態(tài)：左壁觀圖右壁觀史，無(wú)酒學(xué)佛有酒學(xué)仙。

日后被稱為“酒仙”的傅抱石，在建國(guó)十周年來(lái)臨之際，頂著時(shí)間緊任務(wù)急的巨大壓力，與關(guān)山月一起接受了為人民大會(huì)堂畫(huà)一幅以毛澤東詩(shī)詞《沁園春·雪》為文學(xué)藍(lán)本的巨幅山水的任務(wù)。也就是在周恩來(lái)總理特批每日一瓶茅臺(tái)的情況下，他將一世的才情、一以貫之的改革創(chuàng)新主張連同家國(guó)情懷一起訴諸筆端，最終圓滿完成了集藝術(shù)性和政治意義于一體的《江山如此多嬌》。

傅抱石與關(guān)山月合作作品：《江山如此多嬌》橫幅紙本設(shè)色 650cm×900cm  1959年9月北京人民大會(huì)堂藏

“時(shí)代變了，筆墨不能不變?！睅е@樣的信念，傅抱石在人生的最后6年中，通過(guò)廣泛的游歷、寫(xiě)生，積極創(chuàng)作出反映新時(shí)代、新風(fēng)貌的國(guó)畫(huà)作品，將傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)推陳出新的運(yùn)動(dòng)推向新高潮，他也因此被推為1960年代“新金陵畫(huà)派”的旗手。

而驅(qū)動(dòng)傅抱石改革創(chuàng)新的動(dòng)力或許早就藏匿在“抱石”這一獨(dú)特名字里。早在少年時(shí)期，傅抱石就受屈原抱石投江的故事觸動(dòng)，感懷于屈原心憂天下的愛(ài)國(guó)情懷，隨即自號(hào)“抱石齋主人”以自勉，終以“抱石”立世且享譽(yù)世界。

（2023年第02期）

【責(zé)編 李鵬】