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姚義炳，福鼎，地處閩東北，與浙江溫州毗鄰，文化底蘊深厚如同千年古樹的根須，深深扎進這片肥沃的土壤。在這片土地上，有一項古老的非遺文化傳承技藝——提線木偶，藝人們僅憑借手指間對懸絲的靈活控制，就能讓木偶靈活翻舞，表現(xiàn)出各種活靈活現(xiàn)的姿態(tài)，將情感通過細(xì)細(xì)的絲線賦予木偶新的生命，展示人生百態(tài)，宣揚“忠、孝、禮、義、廉、恥”等傳統(tǒng)文化與新社會正能量。

提線木偶，古稱“懸絲傀儡”，源于秦漢，唐末五代流行于福建省，歷經(jīng)宋元明清，傳承不輟。在當(dāng)年每逢過節(jié)，提線木偶成為人民群眾喜聞樂見的舞臺表演。

1953年，在姚氏京劇提線木偶創(chuàng)始人姚仁貴牽頭下，經(jīng)當(dāng)時福鼎縣文化局批準(zhǔn)，木偶劇團“仁貴班”成立，開創(chuàng)了姚氏提線木偶的獨特風(fēng)格，服裝設(shè)計、偶頭雕刻、色彩唱腔、韻律、道白、樂隊文武場等等，都是以京劇來演繹，讓觀眾耳目一新，贊賞有加，迅速在近百家木偶戲班中脫穎而出，成為福鼎提線木偶的佼佼者，姚仁貴也成為了聞名福鼎周邊縣市的藝人，人們都以請到“仁貴班”演出為榮。

吃苦就是為了觀眾滿意

時光流轉(zhuǎn)，進入二十一世紀(jì)以來，姚義炳，這個名字引起了福鼎人民的關(guān)注。生于20世紀(jì)50年代的他，學(xué)歷不高，卻是上海戲劇學(xué)院特聘專家，福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，中國管弦樂會員，中國木偶皮影藝術(shù)學(xué)會理事。那么文化程度不高的他是怎樣成長的呢？

姚義炳是姚仁貴的大兒子，傳承并發(fā)揚了父親的提線木偶技藝。他的童年并不像其他孩子那樣無憂無慮，因為家中有眾多兄弟姐妹，家庭的經(jīng)濟拮據(jù)。在這樣的環(huán)境下，姚義炳從小就學(xué)會了堅強和自立。8歲那年，跟隨父親踏入了提線木偶的世界。父親是姚義炳的第一位老師，也是最嚴(yán)格的導(dǎo)師，從最基礎(chǔ)的《小開門》曲牌開始，要求三個晚上必須背下來，不然就要挨打。在姚義炳的記憶中，無數(shù)個夜晚，他獨自一人在昏暗的煤油燈下，反復(fù)練習(xí)木偶的動作，直到手指麻木，汗水浸濕了衣衫。這種近乎苛刻的教學(xué)方式，讓姚義炳在小小年紀(jì)就體會到了藝術(shù)的艱辛。12歲那年，姚義炳迎來了人生中的第一次登臺。那是一次鄉(xiāng)村的慶典，鄉(xiāng)親們熱情地邀請了“仁貴班”前來表演。在眾人的期待中，姚義炳走上了舞臺。然而，緊張和缺乏經(jīng)驗讓他出現(xiàn)了失誤。那一刻，他感受到了前所未有的羞愧和忐忑，更令人挫敗的是，父親當(dāng)著所有人的面狠狠甩了他一巴掌，質(zhì)問：“憑什么吃鄉(xiāng)親的白米飯？”初次登臺的遭遇深深刺痛了姚義炳的心，但也激發(fā)了他內(nèi)心的斗志。

在當(dāng)時的劇團中，演員的收入是按照評分制度來分配的。起初，姚義炳一分也沒有，而父親姚仁貴在劇團中德高望重，有高達15分的分?jǐn)?shù)。雖然姚義炳在三年后也獲得了3分的標(biāo)準(zhǔn)，但他認(rèn)為這不過是沾了父親的光。姚義炳是“極愛面子”的人，他更加努力地練習(xí)，決心要贏得屬于自己的分?jǐn)?shù)。隨著時間的推移，逐漸贏得了觀眾的喜愛和認(rèn)可。有一次，一個村支書看完戲后，主動找到他，說：“小伙子，你的戲路好呀，我看比你爸強?！彪m然，當(dāng)時靦腆地紅了臉，但是觀眾的鼓勵給了他前行的信心。這也讓他始終秉承觀眾至上，觀眾是木偶藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)。

隨著時間流逝，姚義炳在木偶戲的道路上越走越遠(yuǎn)。20世紀(jì)90年代之前，木偶戲在當(dāng)?shù)厥欠浅Ｊ軞g迎的藝術(shù)形式，堪稱是黃金時代，無論是春節(jié)的鞭炮齊鳴，還是中秋的月圓歡慶；無論是城區(qū)，還是鄉(xiāng)村，總有鑼鼓聲響，二胡嗩吶此起彼伏，咿咿呀呀唱腔響徹云霄。1983年，姚義炳繼承了父親的衣缽，帶領(lǐng)“姚家班”在閩浙邊境地區(qū)掀起了一股木偶戲的熱潮。他們每年的演出場次高達300多場，被譽為“閩東第一家”。提線木偶是時人羨慕養(yǎng)家糊口的好手藝，那時，學(xué)習(xí)木偶戲的人也是絡(luò)繹不絕，姚義炳和父親各自教授一半的學(xué)生，生活也因此變得寬裕起來。

然而，隨著電影、電視等普及，提線木偶劇團受到了巨大的沖擊，觀眾的數(shù)量銳減，團里演員人心惶惶，沒過多久，紅極一時的“仁貴班”劇團解散。

對生活的壓力，姚義炳曾試圖另謀出路，他外出嘗試做生意，但一年后就以失敗告終。在經(jīng)歷了一番掙扎后，他意識到自己的真正熱愛和擅長的是木偶戲，于是決定回歸這條藝術(shù)之路。2010年，他把福鼎市木偶劇團更名為福鼎市姚氏京劇劇社，為了維持劇團運營，姚義炳四處借錢，東家借一些，西家借一些，來來去去將親戚朋友都借了個遍。顯然，這不是辦法，姚義炳于是游說老伴，賣掉了在福鼎市中心辛辛苦苦建起來的四層樓房，一部分用于還債，一部分換了一個小套房，剩下的都砸進劇團。

沒人請怎么辦？姚義炳就帶著戲班到處義演，演傳統(tǒng)戲，傳播傳統(tǒng)美德；創(chuàng)作新劇本，講好新時代的故事。十幾年來，年均義演兩百多場，一次一次的熱情，一次一次的付出，就為了心中夢想，為了初心，為了觀眾的掌聲。

堅守開出美麗的花朵

姚義炳深知自己文化底蘊不足，“厚著臉皮”走訪全國各地的藝術(shù)名家，四處學(xué)藝，提升自己，捧出一顆熱誠的真心，不但木偶技藝得到了提升，更收獲了真摯的情誼，因此結(jié)交了許多天南地北的藝術(shù)家朋友。

藝術(shù)的力量是無窮的，在姚義炳的堅守下，“姚氏提線木偶”不僅在傳統(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上進行了創(chuàng)新，還積極探索與現(xiàn)代元素相融合，將現(xiàn)代故事融入古老的木偶戲中，更加貼近當(dāng)下觀眾的審美。姚義炳還注重培養(yǎng)年輕一代的木偶戲人才，他親自授課，傳授技藝，希望將這份文化遺產(chǎn)能夠傳承延續(xù)。

他的堅守終于得到了認(rèn)可，2012年“福鼎姚氏京劇（提線木偶）”被列為寧德市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目；2017年姚義炳被評為寧德市第五批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目《福鼎提線木偶》代表性傳承人；2019年提線木偶戲（福鼎）被福建省人民政府和福建省文化和旅游廳評為“第三批福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”；他被評為非物資文化遺產(chǎn)性項目提線木偶戲（福鼎）省級代表性傳承人；2018年至2024年他受邀擔(dān)任上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院木偶專業(yè)特聘專家，給數(shù)百名大學(xué)生傳授提線木偶技藝……

劇團近年來獲得榮譽

1、2019年參加福建省首屆民營優(yōu)秀職業(yè)院團展演，我團在晉江大劇院演出，榮獲三連冠，并獲得省文旅廳扶持資金獎勵。

2、2022年參加福建省第二屆民營優(yōu)秀職業(yè)院團展演，在泉州舉辦，獲得優(yōu)秀劇目獎，優(yōu)秀演員獎。

3、2024年參加福建省第三屆民營優(yōu)秀職業(yè)院團展演，在福州馬江大劇院展演，獲得優(yōu)秀劇目獎，優(yōu)秀演員獎。

4、2024年參加第七屆中國木偶皮影節(jié)，中青年比賽中獲得優(yōu)秀演員獎、優(yōu)秀指導(dǎo)教師獎。

5、2024年參加福建省第九屆藝術(shù)節(jié)獲得榮譽獎項。

6、2024年9月受邀參加在德國法蘭克福舉辦的“皓月共慶，盛世華誕”慶祝中華人民共和國成立75周年大型文藝晚會，我團木偶戲演出表演受到德方各界高度評價，和德方新聞媒體登報宣傳。

2025年5月劇團姚義炳老師隨同福建省政府趙省長，組團去德國參加文旅推介會（來福建福氣多，一路山海一路歌），參加文藝演出和文旅宣傳。

8、2025年6月16日-18日劇團姚義炳老師參加央視欄目在杭州舉辦第二十五屆世紀(jì)大風(fēng)采接受央視欄目主持人采訪，獲得非遺傳承人品牌人物獎。

小小木偶演繹人間萬象，既可登“大雅之堂”，又接“百姓地氣”，鮮活地扎根于民間，是人類創(chuàng)造的無價之寶和精神財富。歲月如歌，姚義炳已經(jīng)步入古稀之年，但他的眼神依然堅定，他的雙手依然靈巧。在他身上，我們看到了對木偶藝術(shù)的執(zhí)著追求，看到了對文化遺產(chǎn)的深情守護。

【責(zé)編 李媛】