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由導演許警文執(zhí)導的港產商業(yè)片《追龍擒虎》在視覺風格上呈現(xiàn)出鮮明的復古質感，引發(fā)觀眾和業(yè)內對幕后團隊的關注。特別是制片人王亦淳，她不僅以制片人的身份掌舵全局，更憑借其在海外影視劇和廣告領域深耕多年的藝術總監(jiān)經驗，對影片的美術、視覺、服化道做出了巨大貢獻。憑借著她對創(chuàng)作的獨到見解和精湛技藝，王亦淳用實際行動詮釋了何為杰出的電影制片人。

制片團隊深度參與影片藝術決策

作為《追龍擒虎》的制片人，王亦淳不僅深度參與了電影的藝術方向，與電影攝影師、導演及美術部門進行了緊密合作，還在影片的每個細節(jié)上都進行了精準的把控，不僅還原了時代背景，更營造出緊張刺激又富有深度的敘事空間。

在采訪中，王亦淳提到，商業(yè)影片在關注市場反饋的同時，也應兼顧觀眾的感官體驗與情緒共鳴：“其實很多人會覺得，做商業(yè)片就是迎合市場，簡單粗暴。但我覺得，一部成功的商業(yè)片，背后不僅僅是為了可觀的票房數(shù)字，更是如何通過視覺和藝術的呈現(xiàn)，讓觀眾有更深的感受?！?/span>

角色造型精準服務于人物敘事

影片中，角色造型設計承擔了展現(xiàn)人物成長與性格轉變的重要功能。在《追龍擒虎》中，王亦淳通過服裝細節(jié)的設計，傳遞了人物的精神面貌和個性特點。她特別提到：“女主角陳雪兒的服裝不單單是為了好看，更是為了讓觀眾理解她的復雜情感和人物成長。我們想讓每一個小細節(jié)都能反映出她作為女性的獨立性和堅韌。”

美術組成員透露，為完成這一視覺設定，劇組在籌備期查閱了大量圖像資料，并結合角色設定進行反復修改。電影中的每一件服飾，從明艷的旗袍到干練的西裝，都不僅符合人物設定，更能從視覺上增強觀眾對角色的認同感，也能夠反映人物的內心世界和時代背景。最終效果不僅增強了觀眾的代入感，也成為該片被評論界稱為“復古而克制”的一大原因。

高效協(xié)作推動視覺語言統(tǒng)一

項目組內部采用扁平化協(xié)作方式。據參與制作的工作人員介紹，王亦淳在前期制定清晰框架后，允許部門負責人根據自身專業(yè)展開執(zhí)行，既確保了效率，也保持了藝術表達的一致性。此外，她定期與制作團隊舉行會議，溝通項目進展，獲取反饋，確保所有環(huán)節(jié)都緊密相連。這種合作方式，幫助劇組在有限周期內完成高密度拍攝，并有效應對了多場景轉換與置景要求高的挑戰(zhàn)，保障了影片在緊張的制作周期內能夠順利進行。

結語：幕后實踐探索類型片美學邊界

在快節(jié)奏、類型化日益明顯的商業(yè)片制作環(huán)境中，《追龍擒虎》的視覺呈現(xiàn)嘗試在工業(yè)效率與藝術表達之間找到平衡點，呈現(xiàn)出一種兼具敘事功能與美學價值的制作路徑。這背后，離不開如王亦淳這樣具備跨領域經驗、愿意深度介入創(chuàng)作過程的制片人。

她所在團隊的工作方式，也為未來港產商業(yè)片探索美術系統(tǒng)化建構、服化道敘事化表達等方向，提供了值得參考的實踐案例。(王可)

【責編 李鵬】