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著名戲劇理論家、中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)副理事長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)

崔偉

自1984年至今先后在北京市文化局藝術(shù)劇目創(chuàng)作室、《劇本》雜志社、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理論研究室工作。原中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書長(zhǎng)，一級(jí)巡視員；現(xiàn)為中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)副理事長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)。教育部高雅藝術(shù)進(jìn)校園活動(dòng)專家。主要從事戲劇理論評(píng)論和中國(guó)戲曲史與表演藝術(shù)評(píng)論研究。

出版著作有：《京劇》（中國(guó)文聯(lián)出版社2007年出版）、《中華戲曲·京劇》（社科文獻(xiàn)出版社2013年出版）、《京劇史話》（社科文獻(xiàn)出版社2015年出版）、長(zhǎng)篇章回體小說(shuō)《粉墨王侯譚鑫培》（人民音樂(lè)出版社2003年出版）、《感知京劇》（中國(guó)戲劇出版社2016年出版）、《看過(guò)的、想到的——崔偉戲劇文集》（中國(guó)戲劇出版社2017年出版）等。

創(chuàng)作的作品有：廣播劇《情暖車廂》（北京人民廣播電臺(tái)錄制，獲中國(guó)廣播學(xué)會(huì)政府獎(jiǎng)），京劇連續(xù)劇《金龜記》（中央電視臺(tái)錄制），豫劇《洪武跪柳》（洛陽(yáng)市豫劇團(tuán)演出）等。在《人民日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊發(fā)表戲劇理論、評(píng)論、戲劇現(xiàn)狀思考等文章百萬(wàn)字。榮獲中國(guó)文藝評(píng)論獎(jiǎng)、田漢戲劇獎(jiǎng)、理論評(píng)論獎(jiǎng)、弘揚(yáng)京昆藝術(shù)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

京劇又稱平劇、京戲，是中國(guó)影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國(guó)。京劇影響甚廣，有“國(guó)劇”之稱。它走遍世界各地，成為介紹、傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要手段。以梅蘭芳命名的京劇表演體系已經(jīng)被視為東方戲劇表演體系的代表，與斯坦尼斯拉夫斯基及布萊希特表演體系并稱為世界三大表演體系。京劇是中國(guó)民族傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式，其中的多種藝術(shù)元素被用作中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征符號(hào)。

2016年4月作為嘉賓主持梅葆玖送別儀式節(jié)目直播

1994年和梅葆玖、梅葆玥、葉少蘭

中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)成立30年來(lái)，認(rèn)真貫徹振興京劇藝術(shù)的宗旨，致力于京劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展，深入基層，服務(wù)人民，不僅多次組織京劇藝術(shù)家深入基層慰問(wèn)演出，并且面向邊遠(yuǎn)地區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)實(shí)施項(xiàng)目資助，為當(dāng)?shù)仄占熬﹦∷囆g(shù)，開展京劇進(jìn)校園、培養(yǎng)京劇專業(yè)人才提供支持和幫助，不忘初心，砥礪前行，久久為功，樹立了公益性社團(tuán)組織的良好社會(huì)形象。“問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)”，談到中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)未來(lái)的發(fā)展方向和工作重點(diǎn)，中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)副理事長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)崔偉說(shuō)，京劇藝術(shù)正迎來(lái)發(fā)展的大好機(jī)遇。在政府的重視、社會(huì)各界的關(guān)懷和支持下，京劇呈現(xiàn)出前所未有的喜人景象，正步入又一個(gè)充滿希望和輝煌的發(fā)展時(shí)期。

穿越歷史風(fēng)云 見證時(shí)代發(fā)展

作為中國(guó)的國(guó)粹藝術(shù)，京劇從近代史的硝煙中走來(lái)，見證了中國(guó)從半殖民地半封建社會(huì)到社會(huì)主義社會(huì)的滄桑變遷。新中國(guó)的成立給予京劇以新生，而京劇也參與和見證了新中國(guó)從積貧積弱到繁榮富強(qiáng)的滄桑巨變。上個(gè)世紀(jì)80年代，國(guó)家經(jīng)歷著快速轉(zhuǎn)型，在市場(chǎng)因素的沖擊下，傳統(tǒng)藝術(shù)遭遇空前危機(jī)，生存和發(fā)展都成為難題。然而，國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展終將帶來(lái)社會(huì)對(duì)文化的需求。1990年12月21日至1991年1月12日，在紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年的契機(jī)下，國(guó)家明確提出弘揚(yáng)民族文化，振興京劇藝術(shù)的口號(hào)，這是中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的一件盛事。這次歷時(shí)24天的盛況空前的紀(jì)念活動(dòng)，不僅僅是紀(jì)念“徽班進(jìn)京”這一歷史事件，更主要的是藉此提高了廣大人民群眾對(duì)京劇的認(rèn)識(shí)，從而推動(dòng)京劇藝術(shù)的發(fā)展，并帶動(dòng)其他戲曲的發(fā)展。

1984年參加馬長(zhǎng)禮收徒儀式（前排右三）

1986年和劇作家翁偶虹

而這僅僅是開始。以徽班進(jìn)京200周年為契機(jī)，一系列弘揚(yáng)民族文化、發(fā)展京劇藝術(shù)的政策措施逐步實(shí)施，活動(dòng)團(tuán)體應(yīng)運(yùn)而生。中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)由中央領(lǐng)導(dǎo)同志直接倡議，以財(cái)政撥款1000萬(wàn)元作為啟動(dòng)資金，責(zé)成文化部籌備，時(shí)任文化部常務(wù)副部長(zhǎng)高占祥同志負(fù)責(zé)，中國(guó)戲曲學(xué)院副院長(zhǎng)、著名京劇表演藝術(shù)家張君秋先生、文化部計(jì)劃財(cái)務(wù)司副司長(zhǎng)侯恩余、文化部藝術(shù)司副司長(zhǎng)姚欣、藝術(shù)司副處長(zhǎng)林瑞康參加了籌備工作。根據(jù)中國(guó)人民銀行和民政部的規(guī)定，準(zhǔn)備相關(guān)材料，提出實(shí)施方案，聯(lián)絡(luò)有關(guān)人員征得同意，擬定文件報(bào)請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)審定，于1992年3月31日在民政部注冊(cè)登記，法人代表是張君秋先生（后張君秋先生因健康原因辭去法人代表，法人代表更換為原文化部計(jì)財(cái)司司長(zhǎng)曾祥集）。1992年11月23日，中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)在人民大會(huì)堂三樓小禮堂召開成立大會(huì)，時(shí)任中共中央政治局常委李瑞環(huán)到會(huì)祝賀并講話。他說(shuō)，京劇是我們祖國(guó)文化的瑰寶，當(dāng)代人有責(zé)任重視和發(fā)揚(yáng)它，希望大家要齊心協(xié)力，振興京劇。

1985年和張君秋（前右）、吳素秋（前左）先生

中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)是由國(guó)家財(cái)政部撥款以振興京劇為宗旨的全國(guó)性社會(huì)團(tuán)體組織，是面向中國(guó)境內(nèi)及許可本基金會(huì)募捐的國(guó)家和地區(qū)的公募基金會(huì)。登記管理機(jī)關(guān)是民政部，業(yè)務(wù)主管單位是文化和旅游部。主要職能即辦會(huì)宗旨是：堅(jiān)持以馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論、“三個(gè)代表”重要思想、科學(xué)發(fā)展觀、習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo)。廣泛調(diào)動(dòng)海內(nèi)外弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化、關(guān)心京劇藝術(shù)的社會(huì)力量，共同振興中國(guó)京劇藝術(shù)事業(yè)?；饡?huì)成立伊始就受到海內(nèi)外人士的普遍關(guān)注，不少社會(huì)賢達(dá)慷慨捐贈(zèng)，增設(shè)了“少兒京劇發(fā)展專項(xiàng)基金”“梅蘭芳博士藝術(shù)發(fā)展專項(xiàng)基金”。

弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化  彰顯文化自信

“古往今來(lái)，人類無(wú)時(shí)無(wú)刻不在訴說(shuō)著彼此的故事。只要人類存在，優(yōu)美的戲劇藝術(shù)就不會(huì)消亡?！?在百余年的傳播歷史中，京劇作為中國(guó)戲曲的“國(guó)粹”代表，從咿咿呀呀的唱、念、做、打，到科技舞美燈光下的水袖唱腔，從1930年梅蘭芳72天轟動(dòng)全美的京劇演出開啟“京劇外交”，相繼出訪日本、美國(guó)和蘇聯(lián)，讓世界充分領(lǐng)略了中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的魅力說(shuō)起，相較于中國(guó)戲曲的其他劇種，京劇對(duì)外傳播歷史更久、民間傳播受眾更廣、傳播效能更強(qiáng)，這與京劇不斷變革創(chuàng)新的“融合話語(yǔ)”不無(wú)關(guān)系。

和譚元壽先生笑談藝術(shù)人生

1985年和曹禺先生一起工作

和恩師歐陽(yáng)中石先生感情深厚

京劇音樂(lè)極具藝術(shù)感染力，唱腔屬板腔體，以西皮、二黃為主。西皮的旋律起伏較大，節(jié)奏緊湊，唱腔流暢明快，適合于表現(xiàn)歡快、堅(jiān)毅的情緒；二黃的旋律較為平穩(wěn)，節(jié)奏舒緩，唱腔凝重渾厚，更宜于抒發(fā)沉郁、悲憤的情懷。京劇的伴奏稱為場(chǎng)面，有文場(chǎng)、武場(chǎng)之分。在使用樂(lè)器方面，文場(chǎng)以胡琴為主，伴以彈撥樂(lè)器和管樂(lè)器；武場(chǎng)以鼓板為主，伴以小鑼和大鑼。京劇的藝術(shù)成就是巨大的，它形成了一整套規(guī)范化的程式，最大限度地超越了舞臺(tái)空間和時(shí)間的限制，達(dá)到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。

京劇以歷史故事為主要演出內(nèi)容，傳統(tǒng)劇目約有一千三百多個(gè)，常演的在三四百個(gè)以上，其中《玉堂春》《長(zhǎng)坂坡》《空城計(jì)》《貴妃醉酒》《三岔口》《野豬林》《霸王別姬》《四郎探母》等劇家喻戶曉，為廣大觀眾所熟知。新中國(guó)成立后，京劇改編、移植、創(chuàng)作了一些新的歷史劇和現(xiàn)代題材作品，如《沙家浜》《紅燈記》《智取威虎山》《黛諾》《駱駝祥子》等。

京劇迅速發(fā)展的原因之一，還在于出現(xiàn)了一大批著名的表演藝術(shù)大師。如梅蘭芳大師，他出身于梨園世家，8歲學(xué)戲，10歲登臺(tái)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐，對(duì)京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂(lè)、服裝、化妝等各方面都有創(chuàng)造性的發(fā)展，形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”。

上世紀(jì)70年代末，歐陽(yáng)中石先生所贈(zèng)書法

如今，京劇已經(jīng)成為中國(guó)文化的一種符號(hào)，在海外亦享有廣泛的聲譽(yù)，甚至一些外國(guó)人還身體力行地學(xué)習(xí)京劇，表演京劇，這更加凸顯出京劇獨(dú)特的魅力。我國(guó)現(xiàn)有戲曲劇種360多個(gè)，為什么唯獨(dú)京劇被稱為“國(guó)粹”，承擔(dān)了更多在國(guó)際間的傳播功能？因?yàn)榫﹦√N(yùn)藏著世界民族的文化基因，承載著中國(guó)深厚的文化傳統(tǒng)底蘊(yùn)，在久遠(yuǎn)的歷史發(fā)展脈絡(luò)中形成了自身的敘事邏輯。僅僅從藝術(shù)價(jià)值來(lái)看待京劇是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因?yàn)楦蟪潭壬?，它已?jīng)成為中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。它弘揚(yáng)的是中華民族的傳統(tǒng)美德，歌頌的是仁人志士歷代先賢，記錄的是中國(guó)燦爛輝煌的歷史。許多劇目充滿扶正懲惡、愛國(guó)大義等主題，數(shù)百年來(lái)高臺(tái)教化、寓教于樂(lè)，勸人向善，所以它也始終保持著旺盛的生命力。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉，也是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基。中國(guó)傳統(tǒng)文化與社會(huì)主義核心價(jià)值觀是一種雙向的互動(dòng)融通，一方面，構(gòu)建社會(huì)主義核心價(jià)值體系是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的繼承與升華；另一方面,中國(guó)傳統(tǒng)文化與社會(huì)主義核心價(jià)值觀是“源”和“流”的關(guān)系，中國(guó)傳統(tǒng)文化蘊(yùn)涵的獨(dú)特價(jià)值體系是社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要思想資源。

凝心聚力創(chuàng)輝煌  攜手前行再出發(fā)

“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越?！贝迋フf(shuō)，30年來(lái)，中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)做了很多工作,如今把接力棒交到了我們手上，我們深感責(zé)任重大，接下來(lái)，我們要把握節(jié)點(diǎn)聚焦重點(diǎn)突破難點(diǎn)創(chuàng)新支點(diǎn)。首先，找準(zhǔn)定位，發(fā)揮好作用，為京劇事業(yè)做一些添磚加瓦的事情。其次，要利用基金會(huì)的聚合力、影響力和專業(yè)性，給京劇人提供更多展示和發(fā)展的平臺(tái)，利用基金方面的優(yōu)勢(shì)，給重點(diǎn)的項(xiàng)目提供足夠的推動(dòng)力的作用。第三，前30年，基金會(huì)做的最多的是播種的工作，現(xiàn)在則應(yīng)該把這些年結(jié)出的碩果一一展示出來(lái)，展示的目的并不是要告訴大家中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)做了什么，有什么成果，而是讓大家了解京劇藝術(shù)在國(guó)家大力弘揚(yáng)和推廣下取得怎樣的長(zhǎng)足進(jìn)步和可喜成就。

和中央電視臺(tái)主持人張喆，京劇名家張慧芳、李玉芙、于萬(wàn)增、趙洪濤、朱強(qiáng)一起錄制央視重陽(yáng)節(jié)特別節(jié)目

2021年參加中央電視臺(tái)節(jié)目錄制

與北京電視臺(tái)春妮，京劇名家張凱、朱虹觀看史國(guó)良畫戲

2010年12月和京劇名家黃孝慈一起參加中央電視臺(tái)首屆全國(guó)戲曲院校京劇學(xué)生電視大賽頒獎(jiǎng)

和譚孝增、春妮、史國(guó)良一起鑒賞京劇大師譚鑫培遺留緙絲箭衣、朝珠

比如，2020年，基金會(huì)新設(shè)了“京劇希望之星助推培訓(xùn)計(jì)劃”——以三年為一個(gè)周期，助力對(duì)國(guó)家京劇院、北京京劇院、天津京劇院、天津市青年京劇團(tuán)、上海京劇院、湖北省京劇院、重慶京劇院、河南省京劇藝術(shù)中心推薦的18位優(yōu)秀青年演員，采取“名師授高徒”的模式進(jìn)行在職培訓(xùn)。2022年是第二階段（年度）繼續(xù)助推培訓(xùn)。繼續(xù)與8家京劇院團(tuán)簽署協(xié)議、通力協(xié)作，資助各院團(tuán)分別為18位優(yōu)秀青年演員聘請(qǐng)名師傳授整出大戲或經(jīng)典折子戲，分別為每人舉辦一場(chǎng)助推培訓(xùn)學(xué)習(xí)成果匯報(bào)演出，并邀請(qǐng)業(yè)內(nèi)老藝術(shù)家出席審看和對(duì)其優(yōu)長(zhǎng)、不足、改進(jìn)提出意見和建議。

在中青年教師培養(yǎng)項(xiàng)目中，舉辦了中青年教師教學(xué)交流展示、老教師談教學(xué)法、中青年教師教學(xué)劇目挖掘搶救整理等工作。在激勵(lì)優(yōu)秀京劇師生，促進(jìn)京劇教育事業(yè)工作中，針對(duì)高等院校京劇專業(yè)在校生，中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)啟動(dòng)“京劇未來(lái)之星助推培訓(xùn)計(jì)劃”——與中國(guó)戲曲學(xué)院、中央戲劇學(xué)院京劇系、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院、山東藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院、吉林藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院等7所藝術(shù)院校（京劇專業(yè)）攜手，通過(guò)“京劇未來(lái)之星”助推人選的推薦選拔，助力優(yōu)秀學(xué)生學(xué)習(xí)、進(jìn)步、成長(zhǎng)，打造我會(huì)從“京劇未來(lái)之星”、“京劇希望之星”到“京劇之星”的京劇表演人才培養(yǎng)鏈，形成京劇人才隊(duì)伍建設(shè)良性發(fā)展的局面。今年將完成第一階段的審核考察和驗(yàn)收，啟動(dòng)第二階段的組織實(shí)施。

參加第五屆京劇優(yōu)秀青年演員研究生班開班合影

第四，更多地爭(zhēng)取社會(huì)力量的支持與合作，為優(yōu)秀青年京劇演員創(chuàng)設(shè)和提供一個(gè)展演、展示、推介的機(jī)制和平臺(tái)，讓他們能夠有更多的機(jī)會(huì)在舞臺(tái)上、公眾前展形象、顯身手，為他們的繼續(xù)成長(zhǎng)、進(jìn)步、提高“壘臺(tái)階”、“架梯子”。京劇演員可以說(shuō)是沒(méi)有一天不努力的，可是為什么很多人對(duì)自己的未來(lái)信心不足？所以，更多的是讓演員在觀眾的掌聲中加深他們的事業(yè)心和前行的動(dòng)力。

我們的推薦包括展示、研討、評(píng)點(diǎn)、推廣四者結(jié)合，展演之后要有人評(píng)判，現(xiàn)在評(píng)論界很少有懂京劇的，而京劇人又不善于表達(dá)，我們就要組織一些懂戲曲表演和文藝審美的專家，把演員的優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)以及將來(lái)發(fā)展的方向都請(qǐng)他們給予科學(xué)細(xì)致的梳理，專業(yè)的人評(píng)專業(yè)的事兒，用專業(yè)人的眼光來(lái)評(píng)判年輕人，讓演員在演出后能聽到最專業(yè)、最深刻、最誠(chéng)懇的評(píng)判，從而提高他們對(duì)自己的認(rèn)識(shí)，這樣，在他們獲得關(guān)注的同時(shí)也更清晰了自己的努力方向。

第五，在推廣方面我們要加大力度。近年來(lái)，我們和中央電視臺(tái)以及諸多網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)共同合作成效非常好。比如通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的直播，不僅能夠讓很多戲迷看到，而且還收獲了諸多青年觀眾，青年觀眾和青年演員這種對(duì)應(yīng)的知音的關(guān)系是我們特別想建立起來(lái)的，說(shuō)白了就是我們要為青年演員尋找優(yōu)質(zhì)的觀眾。這樣，青年演員不僅表演好，他周圍的朋友知音也是優(yōu)質(zhì)的，他還會(huì)從觀眾那里吸收好多東西，因?yàn)橛泻芏喔邔W(xué)歷高水平高鑒賞能力的觀眾，他們接觸的藝術(shù)品類更多，品味非常高也非常挑剔，同時(shí)他們對(duì)于傳統(tǒng)戲劇是有自己的獨(dú)特見解的，他們會(huì)把對(duì)演員的希望、需求轉(zhuǎn)達(dá)給演員，他們之間是一種互動(dòng)、互助的關(guān)系。

在格魯吉亞為中外來(lái)賓介紹中國(guó)徽劇服裝

2022年和楊少春、葉蓬先生

第六，要抓住未來(lái)這塊牌，什么是未來(lái)呢？那就是少兒?，F(xiàn)在少兒京劇大受歡迎，但是少兒京劇缺乏一個(gè)特別權(quán)威的展示平臺(tái)，我們了解了這個(gè)情況之后感覺(jué)這塊恰好是我們的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槲覀儞碛凶顧?quán)威的專家、最專業(yè)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。我們將以展示為基點(diǎn)，前沿是培養(yǎng)、培訓(xùn)、選拔，往后是重點(diǎn)培養(yǎng)、提升打造、戲校推薦，這就給京劇苗子的成長(zhǎng)鋪設(shè)了一個(gè)橋梁，而不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單做一場(chǎng)活動(dòng)。

第七，我們要做好京劇名師的教學(xué)出版物。京劇是一門必須需要口傳心授的藝術(shù)，名師除了專業(yè)上有名，技藝上很過(guò)硬之外，他的個(gè)人心得非常珍貴。京劇人很難把自己的表演和藝術(shù)梳理成文字理論，有些東西用文字也體現(xiàn)不出來(lái)，我就利用珍貴的視頻資料，記錄每一位老師的代表作。第八，要把一些面臨停演和失傳的京劇劇目進(jìn)行全方位的梳理。第九，基金會(huì)不僅承擔(dān)著弘揚(yáng)京劇藝術(shù)的責(zé)任，更重要的是通過(guò)基金會(huì)做的每一項(xiàng)工作，讓廣大京劇人能夠感到溫暖，從而凝心聚力。

崔偉最后說(shuō)，京劇是我們的國(guó)粹，也是世界文化的瑰寶。30年來(lái)，各項(xiàng)扶持政策、措施的實(shí)施使得京劇藝術(shù)得到了長(zhǎng)足發(fā)展。相信隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、文化市場(chǎng)的繁榮、人們消費(fèi)觀念的改變，只要有人在、有傳承，京劇一定會(huì)迎來(lái)更加美好的明天。

（2022年第24期）

【責(zé)編 李鵬】