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藝術(shù)家 譚翠萍  廣州人，中國書畫家聯(lián)誼會新文藝群體書畫家工委會會員 特聘書畫家，國家一級美術(shù)師（設(shè)計師）北京國臻書畫院書畫家，中宣盛世國際書畫院，中國楹聯(lián)學會會員，中國大眾文化學會名藝委委員，中國書畫家研究會文化藝術(shù)委員會委員，中國民族建筑研究會會員，中企報盟信息科學研究院院士，雅昌藝術(shù)網(wǎng)藝術(shù)家會員，廣州.香港文聯(lián)美術(shù)家協(xié)會會員，《中國美術(shù)傳世經(jīng)典》典藏顧問。長期致力于中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化事業(yè)的傳承與創(chuàng)作。作品先后多次入選參加國內(nèi)外各類書畫大展，數(shù)字藝術(shù)展播，學術(shù)研討高鋒論壇，中外文化藝術(shù)交流等并獲獎。系列作品被入選國禮收藏，出版中國郵政、澳門郵政大型紀念文獻類珍藏郵冊（含素有國家名片之稱的郵票等）限量版發(fā)行。在《中國當代書畫鑒藏》《國之瑰寶.藝術(shù)大典》《中國美術(shù)傳世經(jīng)典》《中華國粹》《藝海辭源》等多部重要藝術(shù)典藏書籍被收錄出版。央視CCTV文化國強欄目二十大專刊訪談，全國兩會藝術(shù)專題報道。其中獲獎榮耀:新時代人民藝術(shù)家，最具收藏價值藝壇名家，德藝雙馨杰出藝術(shù)家，國禮藝術(shù)家、全國兩會重點推薦優(yōu)秀藝術(shù)家，國家文化傳承人物，東盟文化藝術(shù)傳播大使等榮譽稱號。

藝術(shù)品讀與創(chuàng)作特點

譚翠萍的丹青藝術(shù)能夠充分地遵循外師造化中得心源的創(chuàng)作理論，作品中的筆墨構(gòu)型甚至設(shè)色都展現(xiàn)出極其豐富的視覺面貌，以細膩的筆觸和生動的色彩運用，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法，工寫結(jié)合畫面既清新又典雅，具有文人畫意趣，充滿生命力，作品涵蓋花鳥山水人物仕女等題材，并創(chuàng)新性將藝術(shù)創(chuàng)作延伸至宣絹扇畫，蛋畫，竹基畫，布藝，陶瓷等多元材質(zhì)，兼具文化意蘊同生活氣息.深受社會各界人士，中外藏家喜愛。

丹青妙筆融古今：譚翠萍繪畫中的傳統(tǒng)靈韻與現(xiàn)代詩情

在當代中國畫壇，譚翠萍以一支靈秀之筆構(gòu)筑起一座跨越傳統(tǒng)與現(xiàn)代的藝術(shù)橋梁。她的小寫意兼工筆花鳥作品，既流淌著宋元院體的細膩血脈，又跳動著當代生活的鮮活脈搏，形成了一種“筆精墨妙富有神韻，清麗典雅”的獨特風格。

譚翠萍的藝術(shù)根基深植于傳統(tǒng)土壤，她恪守“師古師今師自然”的創(chuàng)作理念，在長期實踐中形成了極具辨識度的藝術(shù)語言。觀其花鳥作品，可見她對宋代花鳥畫的精髓領(lǐng)悟頗深——花瓣的每絲脈絡(luò)、禽鳥的每片羽毛都經(jīng)過精心勾勒，在工筆的嚴謹框架內(nèi)，又通過小寫意的筆法注入靈動氣韻。這種“兼工帶寫”的技法選擇，恰如藝術(shù)評論家史峰所指出的：“有著濃厚的傳統(tǒng)技法意味，但從她的眾幅作品中，我們也能看出他對現(xiàn)代審美的適時切入！”

她的色彩運用更彰顯出古今融合的智慧：在繼承傳統(tǒng)中國畫淡雅基調(diào)的同時，大膽融入嶺南畫派妍麗明快的設(shè)色特點。牡丹的華貴、荷花的清逸、木棉的熾烈，在她筆下既保持自然本色，又被賦予裝飾性的美感，形成“色調(diào)妍麗而典雅”的視覺特質(zhì)。這種對色彩的革新，使作品在當代展廳中煥發(fā)出強烈的視覺感染力。

值得注意的是，譚翠萍作品的影響力已超越地域限制。她的扇面花鳥被海外藏家珍藏，竹箕畫系列成為中外藝術(shù)交流的媒介，澳門郵政更發(fā)行其作品郵冊。這種跨文化認同源于她作品中既扎根民族美學基因，又蘊含人類共通審美體驗的特質(zhì)。

譚翠萍的藝術(shù)世界猶如一座精心營造的園林：傳統(tǒng)筆墨是亭臺樓閣的骨架，現(xiàn)代審美是流動其間的清風，而她對生活與時代的感悟則是生機盎然的草木花卉。在她筆下，蛋殼上的花鳥、竹箕中的山水、扇面上的春光，共同編織著跨越古今的視覺詩篇。正如其作品所啟示的——中國畫的當代轉(zhuǎn)型，既需“承古不泥古”的智慧，更要“創(chuàng)新不媚俗”的勇氣。當更多藝術(shù)家如譚翠萍這般在傳承中創(chuàng)新，中華美學精神將在時代浪潮中煥發(fā)出不朽的生命力。

何家英     2025-06-21

【責編 李媛】