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郭近崗：（筆名郭近剛）1945 年10月生于山東省淄博市臨淄區(qū)?，F(xiàn)為中國(guó)書畫院院士、中國(guó)通俗文藝研究會(huì)書畫藝術(shù)委員會(huì)專家委員、中國(guó)東方文化研究會(huì)美術(shù)研究員、孔子獎(jiǎng)?wù)陆M織委員會(huì)藝術(shù)研究員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)東方文化研究會(huì)美育工作委員會(huì)客座教授，中國(guó)通俗文化研究會(huì)高級(jí)美術(shù)研究員。

多幅國(guó)畫作品在國(guó)內(nèi)外拍賣成交價(jià)每平尺幾十萬(wàn)以上，收藏價(jià)值極高，2024年4月作品在美國(guó)紐約時(shí)代廣場(chǎng)展播，2024 年作品均在法國(guó)盧浮宮、列賓美術(shù)學(xué)院，莫斯科國(guó)立工藝美術(shù)學(xué)院展出并永久收藏！

墨韻丹青承古韻，時(shí)代風(fēng)華展新姿

——郭近崗繪畫藝術(shù)評(píng)析

在中國(guó)當(dāng)代畫壇，郭近崗先生以其深厚的傳統(tǒng)功力和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，成為一位兼具學(xué)術(shù)高度和市場(chǎng)價(jià)值的國(guó)畫大家。他1945年生于山東淄博臨淄，這片浸潤(rùn)著齊文化底蘊(yùn)的土地，賦予了他藝術(shù)創(chuàng)作中濃郁的人文氣息和雄渾大氣的審美品格。作為中國(guó)書畫院院士、一級(jí)美術(shù)師，他的作品不僅在國(guó)內(nèi)廣受贊譽(yù)，更在國(guó)際舞臺(tái)上大放異彩——2024年，其畫作亮相美國(guó)紐約時(shí)代廣場(chǎng)，并被法國(guó)盧浮宮、俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院等世界頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)永久收藏，市場(chǎng)價(jià)值更是屢創(chuàng)新高，每平尺拍賣價(jià)達(dá)幾十萬(wàn)元以上。這一系列成就，不僅彰顯了郭近崗藝術(shù)的高度，更體現(xiàn)了中國(guó)畫在當(dāng)代語(yǔ)境下的蓬勃生命力。

山水畫：雄渾蒼潤(rùn)，意境深遠(yuǎn)

郭近崗的山水畫，既承襲了北宋范寬、李成等大家的雄渾氣象，又融入了元代文人畫的筆墨意趣，形成了“厚重而不失靈動(dòng)，蒼潤(rùn)兼具華滋”的獨(dú)特風(fēng)格。他的構(gòu)圖往往大開大合，山勢(shì)巍峨，云氣繚繞，以“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”之法營(yíng)造出宏大的空間感。在筆墨運(yùn)用上，他善用積墨、破墨之法，使畫面層次豐富，墨色渾厚而不失通透。

尤為難得的是，郭近崗的山水并非單純摹古，而是融入了現(xiàn)代審美意識(shí)。他的《云壑松風(fēng)》《壯麗河山》等作品，在傳統(tǒng)山水的框架下，通過(guò)光影的微妙處理和空間構(gòu)成的創(chuàng)新，賦予畫面更強(qiáng)的視覺張力和時(shí)代感。這種既扎根傳統(tǒng)又面向當(dāng)代的創(chuàng)作理念，使其作品在法國(guó)盧浮宮展出時(shí)，贏得了國(guó)際藝術(shù)界的廣泛贊譽(yù)。

牡丹畫：富貴天成，雅俗共賞

牡丹作為中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“花中之王”，歷來(lái)是畫家熱衷表現(xiàn)的題材，但如何在千百年來(lái)的牡丹畫傳統(tǒng)中推陳出新，成為考驗(yàn)藝術(shù)家功力的關(guān)鍵。郭近崗的牡丹畫，既保留了傳統(tǒng)工筆的細(xì)膩精微，又融入了寫意的大氣磅礴，形成了“艷而不俗，嬌而不媚”的藝術(shù)風(fēng)格。

他的牡丹作品，如《國(guó)色天香》《花開富貴》，花瓣層層暈染，色彩明麗而不失沉穩(wěn)，枝葉穿插自然，筆法靈動(dòng)。他尤其擅長(zhǎng)在牡丹的雍容華貴中注入文人畫的清雅氣質(zhì)，使作品既能滿足大眾對(duì)“富貴吉祥”的審美需求，又能在學(xué)術(shù)層面展現(xiàn)高超的筆墨修養(yǎng)。這種雅俗共賞的特質(zhì)，使其牡丹畫在藝術(shù)市場(chǎng)上備受追捧，成為收藏家競(jìng)相追逐的佳作。

人物畫：形神兼?zhèn)?，古今交?/span>

郭近崗的人物畫，既有傳統(tǒng)文人高士的飄逸灑脫，又有現(xiàn)代人物的生動(dòng)傳神。他深諳“以形寫神”之道，無(wú)論是古代隱士、仕女，還是當(dāng)代人物寫生，都能精準(zhǔn)捕捉人物的神態(tài)與氣質(zhì)。在《竹林七賢》《松下問(wèn)童子》等作品中，他以簡(jiǎn)練的線條勾勒人物動(dòng)態(tài)，衣紋流暢如行云流水，面部刻畫細(xì)膩傳神，展現(xiàn)出深厚的白描功底。

同時(shí)，他的人物畫并非一味復(fù)古，而是融入了現(xiàn)代造型觀念，使傳統(tǒng)筆墨與當(dāng)代審美相得益彰。這種古今交融的創(chuàng)作方式，使其作品在莫斯科國(guó)立工藝美術(shù)學(xué)院展出時(shí)，讓西方觀眾既能感受到中國(guó)畫的古典韻味，又能體會(huì)到跨越時(shí)空的藝術(shù)共鳴。

結(jié)語(yǔ)：傳統(tǒng)為根，時(shí)代為魂

郭近崗的藝術(shù)成就，源于他對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)的深刻理解，也得益于他對(duì)時(shí)代精神的敏銳把握。他的山水、牡丹、人物畫，既扎根于千年文脈，又展現(xiàn)出鮮明的個(gè)人風(fēng)格和現(xiàn)代意識(shí)。正因如此，他的作品才能在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)屢創(chuàng)高價(jià)，并在國(guó)際舞臺(tái)上成為中國(guó)文化的重要代表。

從齊魯大地到盧浮宮，從傳統(tǒng)筆墨到時(shí)代表達(dá)，郭近崗用他的丹青妙筆，完成了一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話。他的藝術(shù)實(shí)踐，不僅為中國(guó)畫的當(dāng)代發(fā)展提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)，更向世界證明：真正的傳統(tǒng)，永遠(yuǎn)在創(chuàng)新中煥發(fā)新生。

【責(zé)編 李媛】