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以書入畫李孟智寫荷與寫鷹踐行了文人畫傳統(tǒng)

《中華英才》半月刊網(wǎng) 2025-08-25 23:14

“書畫同源” 始終是一條貫穿古今的精神脈絡(luò)，它將書法的筆墨意趣與繪畫的意象表達(dá)融為一體，孕育出無數(shù)傳世佳作。當(dāng)代實力派藝術(shù)家李孟智先生，便是這條脈絡(luò)在新時代的虔誠踐行者與創(chuàng)新者。

李孟智，筆名一墨，1961年生，書香門第，自幼酷愛書畫，轉(zhuǎn)益多師，悟本溯源，先后求學(xué)于啟功、歐陽中石，李苦禪、王夢白等，師眾家之所長，“摹中求變”，形成了自己清潤秀雅的藝術(shù)面貌?，F(xiàn)為國家一級書法師，中國書法藝術(shù)研究院院士、中國楹聯(lián)學(xué)會書法藝術(shù)研究會會員，中國中國書畫界聯(lián)合會會員、北京書法家協(xié)會會員，中華人民共和國文化部中國詩酒文化協(xié)會詩書畫院副秘書長、北京道家書畫藝術(shù)委員會委員，藝術(shù)百年書畫院副院長，全國第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)創(chuàng)新人才，景德鎮(zhèn) 云青瓷業(yè)瓷器專用書法大師，當(dāng)代實力派藝術(shù)家，中國書畫春節(jié)聯(lián)歡晚會簽約書畫家，北京火鳳凰藝術(shù)中心藝術(shù)顧問。

李孟智老師荷花系列作品

李孟智先生的荷花題材作品，堪稱當(dāng)代文人畫中以書入畫的典范。其畫作不僅延續(xù)了中國傳統(tǒng)花鳥畫的筆墨精神，更以獨(dú)特的書法性線條和深厚的文化底蘊(yùn)，賦予荷花以新的藝術(shù)生命。觀其畫作，既能感受到宋元文人畫的清雅格調(diào)，又能窺見畫家對書法藝術(shù)的深刻理解與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

李孟智老師荷花系列作品

李孟智畫荷，最顯著的特點(diǎn)在于“以書入畫”的筆墨語言。他深諳書法與繪畫“同源而異流”的辯證關(guān)系，將篆隸的沉雄、行草的靈動融入荷莖的勾勒與葉脈的皴擦之中。畫面中那幾支斜出的荷莖，線條蒼勁如錐畫沙，轉(zhuǎn)折處可見顏魯公筆意；而荷葉的潑墨渲染，則暗含懷素狂草的飛白之勢。作品題款書法與畫面渾然一體，行筆如風(fēng)行水上，墨色濃淡相宜，儼然將八大山人的孤傲與吳昌碩的金石氣巧妙融合。

李孟智老師荷花系列作品

在構(gòu)圖上，李孟智打破了傳統(tǒng)折枝荷花的程式化布局。其作品常以書法中“計白當(dāng)黑”的理念經(jīng)營空間，作品中，墨荷與空白處形成強(qiáng)烈的虛實對比，而鷺鳥的留白處理更顯高明，仿佛米芾“無畫處皆成妙境”的審美主張的當(dāng)代演繹。這種對空間節(jié)奏的把握，既源于其對王羲之《蘭亭序》章法的參悟，又展現(xiàn)出畫家對現(xiàn)代構(gòu)成意識的敏銳感知。

李孟智老師荷花系列作品

尤為難得的是，李孟智的荷花作品超越了簡單的形似追求，直指文人畫的“寫意”本質(zhì)。他筆下的荷花或含苞如楷書點(diǎn)畫般凝重，或盛放如草書般酣暢，皆以書法筆意傳達(dá)出“出淤泥而不染”的精神氣質(zhì)。在畫作中，畫家更以枯筆焦墨表現(xiàn)殘荷，線條如屋漏痕般蒼勁，營造出“留得殘荷聽雨聲”的意境，堪稱“書畫同源”理念的完美詮釋。

李孟智老師荷花系列作品

綜觀李孟智的荷花系列，其藝術(shù)價值不僅在于技法層面的創(chuàng)新，更在于對文人畫傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化。他將書法藝術(shù)的抽象韻律與繪畫的具象表現(xiàn)相結(jié)合，使荷花這一傳統(tǒng)題材煥發(fā)出新的生機(jī)。這種以文化修養(yǎng)滋養(yǎng)藝術(shù)創(chuàng)作、以筆墨意趣承載精神追求的藝術(shù)實踐，無疑為當(dāng)代水墨畫的發(fā)展提供了重要啟示。

李孟智老師鷹系列作品

他筆下的鷹，外輪廓以幾根極具張力的書法線條勾勒而成，鷹嘴源自篆書的圓勁，雙翅取法隸書的波磔，爪牙則透著魏碑的方峻，每一筆都蘊(yùn)含著"屋漏痕""折釵股"般的書法美學(xué)。造型精準(zhǔn)而富有力度，羽毛的勾勒既有工筆的細(xì)膩，又兼具寫意的灑脫，翅膀的墨色兼具濃淡干濕焦的五色韻染，極富變化。

李孟智老師鷹系列作品

雄鷹昂首遠(yuǎn)眺的姿態(tài)，向觀者傳遞出一種超然物外的孤高氣質(zhì)。懸崖之險、松樹之堅，共同構(gòu)筑了一個充滿禪意的場景，暗喻著“高處不勝寒”的哲思。

李孟智老師鷹系列作品

對于“鷹”這一意象的再現(xiàn)，李孟智強(qiáng)調(diào)“寫”而非“描”，通過書法性的揮灑傳遞主觀情感。如石濤所言：“畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心?！保埴椀难凵皲J利而深邃，仿佛穿透云霧，直視遠(yuǎn)方，象征著對自由的永恒追求。這種意象與古代文人畫中“逸品”的美學(xué)追求一脈相承，既是對自然的禮贊，也是對精神境界的隱喻，筆精墨妙。

李孟智老師鷹系列作品

這種以書入畫的方式，使他筆下的鷹超越了物象再現(xiàn)的層面，背景的渲染采用潑墨手法，營造出朦朧而宏大的空間感，這種古今交融的表現(xiàn)方式，既保留了水墨畫的古典韻味，又賦予其新的時代氣息。先生的高妙之筆，甚為收藏家們鐘愛。

李孟智老師的鷹作品構(gòu)成了一個自足的藝術(shù)宇宙，在這個宇宙中，鷹既是表現(xiàn)對象，又是藝術(shù)家的另一個自我，“以書入畫”超越形式技巧，直指創(chuàng)作者的心性修養(yǎng)。正如潘天壽所言：“畫事不須奇，能書自然妙?！蔽ㄓ猩钪O書法三昧，方能于畫中見天地、見眾生、見自己。

【責(zé)編李媛】