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在當(dāng)代藝術(shù)界，蘇州畫家沈華是一個(gè)難以被簡(jiǎn)單定義的名字。他既是抽象畫家，以油彩與水墨重構(gòu)東方詩(shī)意；又是書法家，筆鋒間流淌著王羲之的飄逸與弘一法師的禪意；還是詩(shī)人與作家，用文字編織生命的經(jīng)緯。

近日，《交響無界·沈華抽象藝術(shù)作品展》正在蘇州新梅華藝術(shù)收藏館展出，通過此次展出的沈華近年創(chuàng)作的藝術(shù)作品，觀者可以閱出，在時(shí)間的長(zhǎng)河里，這位“藝術(shù)行者”是如何從江南小巷走向無界宇宙，又是如何在抽象中沉淀詩(shī)意，在跨界中抵達(dá)精神原鄉(xiāng)的。

從文藝少年到“多棲”藝術(shù)家

沈華，1959年出生于江蘇蘇州，曾用名沈石頭。他不僅是作家、詩(shī)人、書法家，更是一位獨(dú)立畫家。他的藝術(shù)之路始于童年。從小學(xué)到中學(xué)畢業(yè)，沈華都是學(xué)校文藝團(tuán)隊(duì)的骨干，吹口琴、拉小提琴、吹笛子、快板書、蘇州評(píng)話等都能登臺(tái)表演。

長(zhǎng)年的藝術(shù)熏陶，加之與生俱來對(duì)文化色彩的敏銳感受力，為他日后走上書畫道路扎下了堅(jiān)實(shí)的根基。這段早期的藝術(shù)經(jīng)歷不僅培養(yǎng)了他對(duì)美的感知，也塑造了他多元化的藝術(shù)視野，為其后來在抽象畫、水墨、書法、攝影等不同領(lǐng)域的探索埋下了伏筆。

20歲進(jìn)入職場(chǎng)后，沈華并未放棄對(duì)文化藝術(shù)的追求。他在業(yè)余時(shí)間堅(jiān)持繪畫創(chuàng)作，臨摹八大山人的花鳥畫，同時(shí)也被畢加索、康定斯基等西方藝術(shù)家的作品所吸引。這種對(duì)東西方藝術(shù)的廣泛涉獵，使他的藝術(shù)觀念逐漸形成：藝術(shù)不應(yīng)該被禁錮，繪畫應(yīng)該展現(xiàn)畫布之外的精神世界，讓思維自由翱翔。

2005年后，沈華逐漸堅(jiān)定地走出了自己的書畫藝術(shù)道路。2020年，他完全脫離公職，成為自由畫家和作家。這一轉(zhuǎn)變標(biāo)志著沈華藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)——從業(yè)余愛好到全職創(chuàng)作，他開始以更專業(yè)的姿態(tài)探索藝術(shù)世界的無限可能。

《江南》

中西交融的詩(shī)意抽象

沈華的抽象畫作以其獨(dú)特的色彩運(yùn)用和線條表現(xiàn)力著稱。在2020年9月24日至10月23日舉辦的“詩(shī)意風(fēng)華”作品展上，有業(yè)內(nèi)評(píng)論家評(píng)價(jià)其作品是“色彩是心靈的光影，從你的色感，我感受到你對(duì)生活的向往和詩(shī)一般的燦爛。人生無奈，人性深處又無數(shù)糾結(jié)，可你總在向往心靈的自由”。

沈華的抽象畫融合了東西方藝術(shù)的精髓。一方面，他借鑒了西方抽象表現(xiàn)主義的激情與自由；另一方面，他將中國(guó)書法的線條美學(xué)融入畫中。他作品中的線條常常呈現(xiàn)出“一波三折”的書法韻味，而色彩的運(yùn)用則充滿了對(duì)生命本質(zhì)的哲思。

在《純凈的呼吸》中，他以藍(lán)天為幕，冰棱為筆，凝固與流動(dòng)的搏弈恰如商界辯證的哲學(xué)——真正的力量在于直面寒意的清醒，成于破界生長(zhǎng)的勇氣。冷硬的線條帶著書法的頓挫感，通透的色彩又透著水墨的氤氳氣，真正的力量既在于直面?zhèn)鹘y(tǒng)規(guī)范的清醒，更在于破界生長(zhǎng)的勇氣。當(dāng)冰棱攜光向上，每一道裂痕都在低語(yǔ)：最冷的棱角終將沸騰，化為托舉未來的云浪。

沈華的水墨作品同樣展現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。他的水墨畫作突破了傳統(tǒng)水墨的程式化表現(xiàn)，通過潑墨、留白等技法，創(chuàng)造出一種張揚(yáng)而富有詩(shī)意的視覺語(yǔ)言。在抽象水墨領(lǐng)域，沈華追求的是一種“透明表達(dá)”，讓畫面在抽象中呈現(xiàn)出對(duì)原鄉(xiāng)的深情回望。2022年中秋容若在“山含秋色·坐觀”書畫藝術(shù)展上這樣評(píng)價(jià)他：“他的書法，質(zhì)樸磊落；而他的畫，則在抽象中尋求透明表達(dá)，向著朦朧的原鄉(xiāng)無聲進(jìn)發(fā)。”

在書法創(chuàng)作上，沈華形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的書法得道于王羲之和弘一法師，但又不拘泥于傳統(tǒng)，而是融入了個(gè)人的審美與情感。業(yè)內(nèi)評(píng)論家指出，沈華的書法作品“質(zhì)樸磊落”，線條流暢而富有韻律，字形結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而不失靈動(dòng)。他將書法的線條美學(xué)融入抽象畫創(chuàng)作，使畫面呈現(xiàn)出一種東方哲學(xué)的意境和西方抽象藝術(shù)的張力。

文學(xué)素養(yǎng)與視覺藝術(shù)的交融

沈華的藝術(shù)創(chuàng)作與其深厚的文學(xué)素養(yǎng)密不可分。他先后出版了詩(shī)集《面對(duì)風(fēng)》（文匯出版社）、《叁》（蘇州大學(xué)出版社）和長(zhǎng)篇小說《追尋》（上海文藝出版社）。這些文學(xué)作品不僅展現(xiàn)了他對(duì)語(yǔ)言的精妙把握，也為其抽象藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的意象和情感基礎(chǔ)。

《追尋》作為沈華與夫人丁琦共同創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，從1937年一直寫到本世紀(jì)的第二個(gè)十年，描寫了主人公丁孜經(jīng)歷抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、和平建設(shè)、改革開放等重大歷史階段的歷程。這部小說的主題“信仰追尋”與沈華的抽象藝術(shù)創(chuàng)作形成了精神上的呼應(yīng)，使他的作品在抽象形式下蘊(yùn)含著深刻的歷史思考與人文關(guān)懷。

沈華將詩(shī)歌的隱喻思維轉(zhuǎn)化為視覺符號(hào)，使抽象畫作呈現(xiàn)出一種對(duì)歷史與記憶的關(guān)注和詩(shī)性的表達(dá)。沈華認(rèn)為：“宇宙是神秘的，它從何而來，又要去到哪里，星際間的無垠太空是否有與我們一樣的智慧生命，這些都給予我們無限的想象空間，我常常思考這些問題，這些想法也體現(xiàn)在作品當(dāng)中。”

他的作品《熵舞》就像是數(shù)字時(shí)代的生命贊歌。黑底色像未知宇宙向前鋪展，躍動(dòng)的光點(diǎn)，就像億萬數(shù)據(jù)在狂舞，淡黃的暖色從裂縫中滲出，是算法洪流里永不冷卻的人性溫度。爆裂的線條和旋轉(zhuǎn)的軌跡是AI時(shí)代的思維閃電，也是人類靈感掙脫束縛的印記。當(dāng)機(jī)械的精確與手繪的率真共舞時(shí)，一種創(chuàng)造的熱望在升騰。這幅作品想要表達(dá)的是：再龐大的數(shù)據(jù)云圖里，永遠(yuǎn)會(huì)跳動(dòng)著屬于人類的溫暖和倔強(qiáng)的光明。

《孕育》

以跨界，致無界

對(duì)于抽象藝術(shù)的理解，沈華認(rèn)為：“抽象畫關(guān)心的是藝術(shù)的形式，關(guān)心自然現(xiàn)象背后的精神世界，不在于具象的事物，主張用繪畫表現(xiàn)來鞏固人類的精神。”

他的作品《瑰夏》，深褐色承載了空間結(jié)構(gòu)的厚度，傾瀉的乳白是晨光里透出的溫度，奶泡是設(shè)計(jì)家們?cè)贫说南胂?，星星點(diǎn)點(diǎn)的咖啡豆是設(shè)計(jì)師時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的靈感，也是倔強(qiáng)生長(zhǎng)的種子。當(dāng)拿鐵藝術(shù)遇見空間幾何，這就成了一曲美妙的奏鳴曲。畫布上的咖啡提醒我們：最好的理性設(shè)計(jì)中，總會(huì)升騰出富有詩(shī)意的溫度。這幅作品仿佛一杯凝固的設(shè)計(jì)美學(xué)，不僅體現(xiàn)了沈華對(duì)日常生活的詩(shī)意提煉，也展現(xiàn)了他將東方美學(xué)與西方抽象形式完美結(jié)合的能力。

他特別強(qiáng)調(diào)對(duì)精神世界的探索而非形式的禁錮。他認(rèn)為：“繪畫應(yīng)該展現(xiàn)畫布之外的精神世界，讓思維自由翱翔，唯有無限的想象才是藝術(shù)作品永恒的生命力?！边@種藝術(shù)觀使他的作品超越了單純的視覺美感，呈現(xiàn)出一種對(duì)生命本質(zhì)的思考和對(duì)歷史記憶的探索。

另一幅作品《起始》就用絕妙的想象力講述了一個(gè)關(guān)于生命綻放的故事。淡綠的叢林在薄霧中舒展，好像在第一道光的出現(xiàn)。天幕漸亮，一朵碩大且凌空綻放的花朵，正在掙脫地球的引力，向宇宙宣告它的新生，它托起了整個(gè)黎明。當(dāng)光與綠色交匯之時(shí)，我們忽然懂得了，所有偉大的生長(zhǎng)，最初都只是深埋于混沌中一粒倔強(qiáng)的種子。這正詮釋了沈華的藝術(shù)理念——在抽象與詩(shī)意的邊界，尋找生命的無限可能。

在創(chuàng)作方法上，沈華注重多元化的藝術(shù)加持，強(qiáng)調(diào)中西方文藝的融匯。他認(rèn)為：“藝術(shù)不應(yīng)該被禁錮，繞開糾纏繁復(fù)的邏輯，以翰墨與油彩，多元化的藝術(shù)加持，中西方文藝融匯?！?/span>

這種創(chuàng)作理念使他的作品既有東方的詩(shī)意，又不失西方的抽象表現(xiàn)力。他很想在空間上也打通東西方藝術(shù)之間的“墻”。他表示自己最大的心愿是今后能夠帶著自己的作品，去到法國(guó)的一個(gè)小鎮(zhèn)上，跟當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家一起畫畫，把他融入了東方文藝元素的抽象畫，分享給西方的藝術(shù)家們，也把他們的一些優(yōu)秀的藝術(shù)元素，帶回中國(guó)。

沈華的藝術(shù)世界，是一個(gè)充滿詩(shī)意與哲思的抽象王國(guó)。他用色彩與線條編織著對(duì)生命的熱愛，用刀筆與文字書寫著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著。在當(dāng)代藝術(shù)愈發(fā)強(qiáng)調(diào)觀念與技術(shù)的今天，沈華回歸到最本質(zhì)的藝術(shù)命題——如何用畫筆表達(dá)心靈的自由。這或許正是沈華藝術(shù)最動(dòng)人的地方：在抽象與詩(shī)意的邊界，他找到了屬于自己的表達(dá)方式。

《新生》

【責(zé)編 李鵬】