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張文艾，湖南省湘潭市人，畢業(yè)于湖南省工藝美術(shù)大學(xué)，現(xiàn)為廣東省美術(shù)家協(xié)會會員、深圳市美術(shù)家協(xié)會會員、深圳市福田區(qū)美協(xié)理事、湘潭市美術(shù)家協(xié)會會員、湘潭市油畫學(xué)會理事，作品多次發(fā)表各類報刊雜志及參加國內(nèi)各級美術(shù)展覽并獲獎，有30多幅油畫作品被國內(nèi)外機構(gòu)及個人收藏。

《故鄉(xiāng)的思念》89年中國神劍美術(shù)作品展覽，獲三等獎，北京兵器部收藏。

《父輩留下的老窯》91年湖南省建黨70周年綜合美。

《寨門·狗》92年在香港舉辦的中國油畫佳作展，香港伍先生收藏。

《小河瑞雪》92年被齊白石紀(jì)念館收藏。

《蘇區(qū)的老屋》92年深圳市美術(shù)作品展覽。

《周莊系列——橋的訴說》2005年十二屆中國藝術(shù)博覽會，獲金獎并收藏。

《往事》2006年廣東省七屆美術(shù)聯(lián)展，獲優(yōu)秀獎。

《老兵工》2007年入選時代精神全國人物肖像油畫作品展并收藏。

《廢棄的小高爐》2009年廣東省十屆美術(shù)聯(lián)展，獲銅獎并收藏。

《故鄉(xiāng)的回憶》2011年廣東省十一屆美術(shù)聯(lián)展獲銅獎并收藏。

《逝去的歲月》2012年深圳市紀(jì)念毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話發(fā)表70周年美術(shù)作品展，后赴省深圳市優(yōu)秀美術(shù)作品調(diào)展。

《鐵匠鋪——孩時的記憶》2013年廣東省十二屆美術(shù)聯(lián)展獲銅獎并收藏。

《寂靜的老城》2014年入選第五屆廣東省當(dāng)代油畫藝術(shù)展。

《我們的家園》2014年入選十屆深圳畫家畫深圳美展。

《城中村》2015年十一屆深圳畫家畫深圳美展獲優(yōu)秀獎（此展最高獎）。

《山里人家》2016年入選第六屆廣東省當(dāng)代油畫藝術(shù)展。

《將要消失的老街》2016年入選十二屆深圳畫家畫深圳美展。

《民間匠人》2018年參加大美福田全國美術(shù)名家作品邀請展。

《鐵匠鋪灶臺》2018入選逐夢.威海衛(wèi)2018全國風(fēng)景.靜物油畫作品展。

《老鐵匠》開放與融合——2018.首屆大芬國際油畫雙年展，獲入會資格作品。

《老鐵匠》2021年參加白石故里山花開湘潭市優(yōu)秀美術(shù)作品晉京展。

現(xiàn)實主義的堅守者

張文艾畫家在1956年出生于湖南省湘潭市。他是廣東省美術(shù)家協(xié)會會員、深圳市美術(shù)家協(xié)會會員，曾多次參加全國及廣東省、深圳市美術(shù)展覽并獲獎，其中油畫作品“周莊系列-橋的訴說”獲十二屆中國藝術(shù)博覽會金獎，另三幅油畫“廢棄的小高爐”“故鄉(xiāng)的記憶”“鐵匠鋪-孩時的記憶”分別獲得廣東省第十、十一、十二屆美術(shù)聯(lián)展銅獎，2007年油畫《老兵工》入選時代精神全國人物肖像油畫作品展并收臧，2015年油畫《城中村》參加第11屆“深圳畫家畫深圳”美術(shù)作品展覽獲優(yōu)秀獎，特別是2018年創(chuàng)作大豐收，二幅油畫入國展，《老鐵匠》入選2018首屆大芬國際雙年展，獲此展最高獎，入會資格作品，《鐵匠鋪灶臺》入選逐夢·威海衛(wèi)2018全國風(fēng)景.靜物油畫作品展。

張文艾先生是寫實主義油畫創(chuàng)作的堅持者之一。多年來，他始終堅持現(xiàn)實主義。在他的心中，現(xiàn)實主義是藝術(shù)的靈與魂，是對中國傳統(tǒng)文化的回歸與守望。 

他對西方古典繪畫進行過深入的探索，同時注重吸取中國傳統(tǒng)繪畫文化營養(yǎng)。他靈活運用中國畫的線條，將傳統(tǒng)思想融入自己的油畫創(chuàng)作中，使作品呈現(xiàn)出立意高遠、內(nèi)容厚重、造型獨特、色彩貼切。因此，其系列作品獨具魅力。

張文艾先生是重塑歷史記憶的樂觀主義者。幾十年來，他始終在用繪畫反映生活、描摹社會、書寫人生。他一以貫之地關(guān)心真實生活的變遷與發(fā)展，真切地觀察和表達勞動主題、市民生活。

比如，他發(fā)表在《蓮花山》雜志上的油畫《時光印痕》，是他寫實主義作品的代表作品之一，對社會生活進行了記錄，對人文歷史作了再現(xiàn)。從真正成為一名職業(yè)畫家開始，他收到了很大的敬意，正如藝術(shù)評論作者邊成軍所贊賞的那樣，在深圳從事職業(yè)創(chuàng)作是很難得的，尤其是懷揣現(xiàn)實主義、具有中國傳統(tǒng)文化情懷的油畫家。

中國至少有著幾千年的文化傳統(tǒng)，湖南又是中國文化傳承和堅守做得比較好的省，所謂“唯楚有才”，橘子洲頭、愛晚亭邊，訴說著歷史的悠遠和文化的潤澤。張文艾畫家堅持寫實主義油畫創(chuàng)作已有40多年，雖然中間開公司、下海，“荒廢”10年。他在多年的創(chuàng)作實踐中，一直隨著時代變遷而不斷書寫自己的人生高度，“我以我筆寫我心”。

他曾跟隨張仃先生用畫的語言表達內(nèi)心。也是因為有這樣的機緣幸會，他慢慢體察:傳統(tǒng)油畫對推動中國社會進步、豐富市民的文化生活有著潛移默化的作用。為此，他在兩個方面著力：在泊來的西洋油畫中賦予中國傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)寫實的傳統(tǒng)油畫技巧。二是培養(yǎng)從小熱愛和傳播寫實主義的女兒成為一名油畫家。

作為一名現(xiàn)實主義畫家，張文艾先生在上世紀(jì)曾在湖南的一家大型國企工作。在那里，他一邊從事政工宣傳工作，一邊創(chuàng)作出多幅具有鮮明時代特點的作品，比如反映軍工企業(yè)人才品質(zhì)高尚、意志堅韌不拔的實實在在的形象，表現(xiàn)了中國人昂揚向上的精神面貌。在他的系列作品中，人是萬物的尺度，人物關(guān)系是社會進步的紐帶。在觀察這些可愛、可敬的人和勞動場景時，他有一種記錄真實的虔誠。這些畫作極大地表現(xiàn)了他們那一代人的整體精神面貌。透過畫畫，我們能真切感受到，這位畫家有記錄時代真實的沖動。

后來轉(zhuǎn)到深圳經(jīng)過特區(qū)工作，他的美術(shù)佳作還是經(jīng)常反映熱火騰騰的勞動場景或訴說歲月靜好。如他有一幅代表性作品，主要是一條古街，餅店的標(biāo)志清晰可見，女主人公在街邊勞作。另外一幅巨作，采沙場的運輸線正在傳送河沙，各種鐵架參差不齊，組成一幅美麗勞作的畫面。他的這兩幅作品，光線柔和，表達了作者主觀上的濃濃真情。這是對鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)傳統(tǒng)勞作、作業(yè)的感受和眷戀。另外一幅作品，表現(xiàn)的是山村的石頭小路，和兩邊斑駁大門上的紅紙對聯(lián)，默默注視著來往路人，靜靜等待歲月的變遷。其作品畫面感強，是不可多得的藝術(shù)佳作。

張文艾的油畫低調(diào)地堅守現(xiàn)實主義價值觀。他的性格卻又是張揚和包容的。在他那里，很少看到他有“文人相輕”的影子。每當(dāng)提及其他油畫家，他總是表達敬意，對同行懷著真誠的敬佩。他只是由著自己的性子，用筆墨、油彩、畫布等，賦予了作品以自己的主觀表達、主體訴說而已。如他一幅反映江南水鄉(xiāng)小橋的作品，造型獨特、對象靜穆，喚醒了人們對家園的熱愛，估計不少人會有“代入感”，思鄉(xiāng)之情油然而生。去年世界互聯(lián)網(wǎng)大會在烏鎮(zhèn)舉行，何嘗不是傳統(tǒng)的回歸與守望，暗合了張文艾畫家的精神追求。他的創(chuàng)作，頓時像是有了生動有力的注腳。

在宅在家里潛心創(chuàng)作之余，張文艾先生認(rèn)為自己進入自由創(chuàng)作的狀態(tài)才剛剛開始。他現(xiàn)在邁入花甲之年，每天堅持打乒乓球，希望身體棒棒的，能夠長期堅持現(xiàn)實主義表達，直到自己75歲還可以創(chuàng)作油畫。

在我們的交談中，他提到畫油畫一般有三個層次:首先，是忠實于對象。其次，是加入主觀的想法。最后，是放置起來“冷處理”，等待修改。以上強調(diào)的就是畫油畫要有章有法，然后是無章無法。另外，繪畫一定要具備過硬的基本功，要有豐富的知識積累，要對事物有觀察和認(rèn)識，才能有感而發(fā)。值得特別注意的是，僅有過硬的基本功還不夠，不一定能畫出好畫，但是沒有基本功，肯定是畫不出好畫的。此外，畫畫和從事其他藝術(shù)工作一樣，要堅守寂寞，不能像有些人挖井一樣，東挖一下，西挖一下，離水源總是有一點距離，最后卻一事無成。

我們除了感動于他對傳統(tǒng)的不懈追求，還有就是對他的深深祝福。

因為，在這個浮躁的年代，張文艾有著他的自信。他偏居在南山區(qū)，油畫工作室離住家只有幾十米。初春暖暖的陽光映射在他的臉上，快樂和自信從未離開。他有著自己堅定的世界觀和藝術(shù)想法，堅定地、踏踏實實地走在發(fā)現(xiàn)、表達、塑造、定格、留存?zhèn)鹘y(tǒng)美的藝術(shù)道路上。

深圳市委宣傳部 梁超副處長

【責(zé)編 丁鵬】