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人物簡介
李繁民，1950年8月生于江蘇省徐州市，1969年入伍到蘭州某部隊。1971年4月28日加入中國共產(chǎn)黨。熱愛繪畫和電影事業(yè)，曾擔(dān)任江蘇省長江影業(yè)公司及徐州市影劇公司主要負(fù)責(zé)人。上世紀(jì)90年代中期從事國畫主攻畫馬，經(jīng)過三十多年的探索形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，被譽(yù)為“獨(dú)具神采”。作品先后被中央軍委，人民大會堂，殘奧會，中華慈善總會收藏。巨幅作品《龍騰》榮獲第四屆海峽兩岸名人名家作品展一等獎。主要出版物有天津楊柳青畫社出版的《中國近現(xiàn)代名人名家李繁民寫意畫馬作品選》和《寫意雞作品選》。北京工藝美術(shù)出版社出版的《中華五十六駿圖》。接受《人民日報》海外版、《解放軍報》《解放軍畫報》《華夏時報》《北京晚報》等媒體單位的采訪報道。2004年被中國殘聯(lián)聘為“中國殘奧會、聾奧會、特奧會愛心大使”，長期參與助殘活動。經(jīng)常深入部隊開展擁軍活動，揚(yáng)我軍威，筑我長城，宏揚(yáng)民族文化，宣傳奮發(fā)向上的龍馬精神，深受部隊官兵的歡迎。2021年建黨一百周年來臨之際，創(chuàng)作了《中華五十六駿圖》巨幅獻(xiàn)禮作品，展現(xiàn)了中華56個民族萬眾一心、拼搏進(jìn)取、自強(qiáng)不息的偉大精神。
突破傳統(tǒng)的工匠精神
中國現(xiàn)代關(guān)于“馬”的國畫作品，登峰造極者當(dāng)屬徐悲鴻先生，其畫馬作品千姿百態(tài)，氣韻橫生，家喻戶曉，名揚(yáng)海內(nèi)外。因此，當(dāng)代畫馬者，多以徐悲鴻大師馬首是瞻，咀嚼并傳承其馬的形象、神韻和創(chuàng)作技法等等，有的畫家自報家門為“徐悲鴻畫室首席畫家”。徐悲鴻大師的畫馬作品，借鑒西方油畫的寫實風(fēng)格，兼收并蓄東方國畫的寫意特色，力求形神兼?zhèn)?，惟妙惟肖?/p>
為中央軍委八一大樓捐贈巨幅作品《中華五十六駿圖》
今觀畫家李繁民的畫馬作品，頓生撲面而來、耳目一新之感。前進(jìn)中的“駿馬”，盡顯一往無前的拼搏進(jìn)取精神。騰飛中的“天馬”，昂揚(yáng)著神龍見首不見尾的浩蕩聲勢，洋溢著龍騰盛世的祥和氣息，彰顯了振聾發(fā)聵的龍馬精神。抖擻靈動的“神馬”，頸脊鬃毛如一個筋斗十萬八千里的高天流云，一束束馬尾似馬踏鑾鈴激起的一騎又一騎滾滾紅塵；可謂金雞抖翎，一唱雄雞天下白；堪稱雄鷹展翅，摶扶搖而上九萬里?！叭R”合而為一，賦能天地間的精氣神于一身，迸發(fā)出仰天長嘯、一鳴驚人的英雄氣概。2014年，恰逢馬年。《解放軍畫報》半月刊新年元月第一期首發(fā)《快意恣肆 獨(dú)具神采》一文，記述并刊載了李繁民《金戈鐵馬》《華夏復(fù)興中國夢 駿馬騰飛盛世來》《萬里任馳騁》等四幅作品。1月29日，《人民日報》海外版以一整版的篇幅刊登兩篇關(guān)于李繁民畫馬的評論文章：《李繁民的“畫馬”藝術(shù)人生》《觀繁民畫馬有感》，肯定了他畫馬藝術(shù)上銳意創(chuàng)新，風(fēng)格上富于時代氣息，精神上極具視覺沖擊力和生命感染力。他的代表作《盛世龍騰》《雄風(fēng)圖》《中華五十六駿圖》《中國夢》《崛起》《金戈鐵馬》等。無論是8尺整張的方寸天地，還是130平尺的宏觀巨制，或單槍匹馬騰云而來，或群馬爭雄駕霧而去；千馬萬面，各領(lǐng)風(fēng)騷；千山競秀，渾然一氣；激情澎湃，昂揚(yáng)向上，抒寫了萬馬拔地飛天的雄渾與豪放，把國家、民族和人民勇往直前的時代風(fēng)采、和諧正氣、豪邁情懷酣暢淋漓地展現(xiàn)出來。
與其說李繁民畫馬，倒不如說是在畫人，這個“人”，就是他自己的精神世界，也是他精神世界里的國家、民族和人民。李繁民認(rèn)為，馬是有血性、有靈魂的，這個血性和靈魂正是馬的神韻與魅力所在，更是這幅畫的主題升華。為什么千百年來畫家們千人一筆而濃墨重彩地畫馬呢？因為“五花馬、千金裘”洋溢著吉祥氣，因為“車轔轔、馬蕭蕭”洋溢著團(tuán)結(jié)氣，因為“萬馬齊喑勁可摧”洋溢著英雄氣，因為“日行千里、夜走八百”洋溢著棟梁氣。馬，凝聚了國家、民族和個人的精神，這種人文精神通過畫馬而淋漓盡致地呈現(xiàn)出來了。
表現(xiàn)畫馬的內(nèi)在精神很難，而表現(xiàn)畫馬的當(dāng)代精神內(nèi)涵就難上加難了。李繁民歷經(jīng)近三十年鍥而不舍的探索，獨(dú)辟蹊徑，精耕細(xì)作，終于在年過半百之際水到渠成，馬到成功。他反復(fù)臨摹并琢磨諸多畫馬大家尤其是徐悲鴻大師的技巧和風(fēng)格，力求做到形與神的傳承和突破。有道是：畫龍畫虎難畫骨。做到形似很容易，但要做到神似，就難比登天了。通過研習(xí)和思考，李繁民對徐悲鴻大師畫馬有了更深層次的感悟。筆墨應(yīng)當(dāng)再現(xiàn)時代風(fēng)采。“古道西風(fēng)瘦馬”的古代，瘦骨嶙峋的“馬”，再現(xiàn)了背井離鄉(xiāng)、遠(yuǎn)走天涯的悲愴窘境?！度总嚒防锍赖摹澳瞧タ蓱z的老馬”，再現(xiàn)了異國他鄉(xiāng)篳路藍(lán)縷、飽經(jīng)滄桑的悲壯歲月。徐悲鴻大師所處的上世紀(jì)三四十年代，中國人民飽受“三座大山”的壓迫，外國列強(qiáng)、官兵紳匪把老百姓苦成“木偶人”。徐悲鴻大師筆下的《奔馬圖》《群馬》等，折射出中國人民在苦難煎熬中奮力抗?fàn)?，在日寇鐵蹄、白色恐怖下憤然長嘯。今逢盛世，日新月異，天翻地覆，馬的形與神應(yīng)與彼時彼境大相徑庭。當(dāng)代的馬應(yīng)該是一往無前的，拼搏進(jìn)取的，自由自在的，吉祥如意的，展現(xiàn)中華民族正騰飛于繁榮富強(qiáng)的新征程之上，這才是新時代馬的鮮明寫照。
慰問四川汶川地震災(zāi)區(qū)期間和劉文西老師結(jié)下深厚友誼
主題確定了，要靠藝術(shù)手法來升華畫馬的精神內(nèi)核，為畫馬塑魂明志。2009年，央視書畫頻道組織畫家前往震后汶川慰問，李繁民有幸結(jié)識西北畫家劉文西，向劉文西老師求教畫馬之道。劉文西老師說：以馬為師，多多寫生，畫出馬的精氣神來。此后他與劉文西老師結(jié)下了近十年的師生情緣，直到劉文西老師去世。李繁民謹(jǐn)遵劉文西老師指點(diǎn)，通過長期摸索，反復(fù)實踐，終于開拓出一條青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的畫馬之路。道法自然，鮮活的生命，絢麗的生活，多彩的大自然，永遠(yuǎn)是藝術(shù)家最好的老師。李繁民總覺得天上的“龍”和地上的“馬”雖然虛實相生，卻有著異曲同工之妙。奔馬身似龍騰，馬首形似龍頭。成語有畫龍點(diǎn)睛，他畫馬時，刻意將馬的眼眸提高，圓圓地一點(diǎn)到位，天目大開，神韻頓生。李繁民研究陳大羽先生畫雄雞作品時，茅塞頓開：金雞獨(dú)立，全憑堅挺的肌肉和骨骼，還有鷹爪般的雙足；揚(yáng)起的眼喙，抖擻的鳳尾，無不傳達(dá)著樂觀向上的神采，駿馬馳騁何嘗不是如此呢？他濃墨重彩地畫馬的鋼筋鐵骨?！翱弁胧健钡鸟R蹄擲地有聲，踏響鼓點(diǎn)般鏗鏘的節(jié)奏；凌空而起的馬蹄好似漁夫拋撒出去的漁網(wǎng)，伶俐的曲線搖曳著歡動無限的韻律美；旨在表現(xiàn)“天馬行空，獨(dú)來獨(dú)往”的疾蹄之功，迥乎不同于“淺草才能沒馬蹄”的閑適畫風(fēng)。
李繁民在南京辦畫展，旨在聽取行家里手的點(diǎn)撥。江蘇畫院一位副院長建議他“能不能像武中奇老師寫字一樣去畫馬”。書法家武中奇時任江蘇省書協(xié)主席，他的字以酣暢淋漓的筆墨雕琢線條厚重的力度，渲染章法奔放自由的氣韻，以蒼勁骨感著稱。一句話點(diǎn)醒夢中人。李繁民善寫草書，尤其是狂草。有道是：書畫同源，草書線條、塊面行云流水的章法和筆斷意連的墨韻，對他畫馬作品風(fēng)行水上、恣肆汪洋，形成粗獷而飄逸的畫面感啟發(fā)很大。
原文化部部長孫家正同志觀看《中華五十六駿圖》和現(xiàn)場作畫后，題字“獨(dú)具神采”
有一次，李繁民在理發(fā)店觀察到女顧客直發(fā)燙成卷發(fā)后，波浪般的發(fā)式頓時靈動起來。他忽然想到將馬鬃和馬尾畫成“燙發(fā)”卷曲的樣子，不也能收到同樣的表現(xiàn)效果嗎？因此，他干濕并用，枯筆為主，輔以濕筆，鋪云布塵，行風(fēng)排浪，疏密有致，動靜分明。就這樣，跌宕生姿、氣韻橫生的馬鬃和馬尾終于活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)出來了。“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，李繁民博采眾長，兼收并蓄，憑借勤勞和智慧，為畫馬插上了一雙隱形的翅膀，對畫馬的底蘊(yùn)更是心領(lǐng)神會，得心應(yīng)手。歷經(jīng)九練十磨，李繁民終于開辟了一條屬于自己的畫馬新路。2007年冬天，在北京萬壽賓館，時任文化部部長的孫家正同志觀看了李繁民的《中華五十六駿圖》和現(xiàn)場畫馬，肯定了他獨(dú)一無二的畫風(fēng)并欣然題字點(diǎn)評：“獨(dú)具神采”。
升華自我的藝術(shù)人生
李繁民生于1950年。他從小對畫畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，上小學(xué)時尤其喜歡畫少年英雄劉文學(xué)，一心向往參觀董云良、雷鋒、董加耕等英模人物的圖片展，中學(xué)時代還畫過毛主席像。他的人生是從畫畫起步的。1966年，李繁民在中國人民革命軍事博物館看到徐悲鴻先生為抗美援朝志愿軍創(chuàng)作的駿馬圖，他陶醉其中，平生第一次與“畫馬”結(jié)緣。1969年，李繁民離別江蘇徐州，遠(yuǎn)走寧夏固原度過7年的步兵軍旅生涯。從富庶的江南魚米之鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)春風(fēng)不度的大西北，他目睹了窮鄉(xiāng)僻壤缺衣少食的生活現(xiàn)狀。當(dāng)時部隊搞騾馬化建設(shè)，李繁民所在部隊飼養(yǎng)幾百匹戰(zhàn)馬，他初次與“馬”零距離親密接觸。李繁民入伍不久，部隊搞黑板報比賽，他設(shè)計的黑板報為連隊贏得了第一名的佳績。他因此被調(diào)到電影放映隊，一邊放映電影，一邊畫鼓舞士氣的英雄人物宣傳畫。他手繪宣傳先進(jìn)人物事跡的幻燈片，放電影時加播，這是他部隊生活的常態(tài)。在那個媒體傳播并不發(fā)達(dá)的年代，李繁民不辭辛苦地畫英雄形象、畫模范人物，他筆下的“英雄譜”成為戰(zhàn)士們贊美和學(xué)習(xí)英模人物的窗口。李繁民業(yè)余時間埋頭為戰(zhàn)馬畫素描，千姿百態(tài)、千嬌百媚的戰(zhàn)馬躍然紙上，久而久之，不僅練就了一手速寫的繪畫基本功，還融情于馬，積累了豐富的畫馬素材。在物質(zhì)生活捉襟見肘的年代，吃糧定量供應(yīng)，吃肉已是一種奢望。然而，軍馬死掉，就地掩埋，絕不粘半點(diǎn)葷腥，戰(zhàn)士與馬的魚水之情由此可見一斑。
1976年，李繁民從部隊轉(zhuǎn)業(yè)回徐州老家，七年戎馬生涯轉(zhuǎn)瞬即逝，終點(diǎn)又回到了起點(diǎn)。李繁民本可以分配到公檢法等單位，但是他選擇了與文化藝術(shù)息息相關(guān)的電影放映公司工作。1978年十一屆三中全會之后，中國實行改革開放政策，從計劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌市場經(jīng)濟(jì)?？茖W(xué)技術(shù)迎來了春天，文化藝術(shù)也迎來了春天。電影，成為豐富廣大人民群眾業(yè)余文化生活的窗口和舞臺。李繁民從繪制電影海報廣告畫做起，《百萬英鎊》《望鄉(xiāng)》……一張張影訊招貼畫吸引了無數(shù)電影觀眾。徐州的電影廣告畫一度名列全國第一，吸引了眾多外省市同行來徐州參觀取經(jīng)。李繁民一手創(chuàng)辦了煤礦工人電影節(jié)、全國農(nóng)村交易中心16毫米電影節(jié)，深入礦山，貼近礦工，下井體驗礦區(qū)生活。活動期間，他還請來焦裕祿的女兒焦守鳳、劉胡蘭的弟弟劉繼烈、雷鋒的戰(zhàn)友喬安山作為觀影嘉賓。就這樣，李繁民由一名學(xué)校、部隊的專業(yè)美工，一步一個腳印地干到徐州電影發(fā)行公司書記兼總經(jīng)理，直至江蘇省電影發(fā)行總公司副董事長，還成為中國電影協(xié)會會員。
1976年向同在影劇公司工作的畫家王非學(xué)習(xí)油畫
雖然事業(yè)上順風(fēng)順?biāo)?，成績斐然，但是李繁民不滿足于專業(yè)美工、業(yè)余畫師的現(xiàn)狀，他轉(zhuǎn)業(yè)后的第一件事就是拜畫家王非先生為師，專攻油畫，系統(tǒng)學(xué)習(xí)油畫創(chuàng)作技巧等，向?qū)I(yè)畫家方向進(jìn)發(fā)。上世紀(jì)80年代，畫家王非去世后，李繁民八年之久的學(xué)畫生涯告一段落。1996年，身為江蘇省長江電影發(fā)行總公司董事長的李繁民親率九家市分公司經(jīng)理組團(tuán)赴美國洛杉磯等八個城市的電影院考察學(xué)習(xí)電影發(fā)行市場化運(yùn)營模式。正是這次出國考察，改變了李繁民油畫創(chuàng)作的老路子，萌生了回歸傳統(tǒng)國畫的新思維?？疾祀娪笆袌鲋啵罘泵褚恍袇⒂^了華盛頓美術(shù)作品展。這是美國鐵道大王的油畫收藏展，七個展室展示了歐洲最高水平的油畫作品。他為之震撼，深感中國油畫與西方油畫的差距，覺得中國油畫普及和提高應(yīng)該從孩子抓起，一味地學(xué)習(xí)和臨摹很難達(dá)到油畫藝術(shù)的巔峰，認(rèn)為國畫才是中國繪畫藝術(shù)的原汁原味，因為只有民族的才是世界的。回國后，46歲的李繁民剎車油畫，掛上了國畫的起步擋。千里之行，始于足下，他選定畫心儀已久的“千里馬”，開啟了漫漫幾十年的探索創(chuàng)新之路。他不失時機(jī)地查閱有關(guān)畫馬的歷史資料，全國各地搜尋畫馬名家的畫冊名作，潛心“讀帖”“臨帖”，鉆研技巧，品味風(fēng)格，殘筆如丘，廢宣充棟，一發(fā)而不可收。他還拜訪了徐悲鴻先生的夫人廖靜文。廖靜文老師多次鼓勵他只要堅持走好創(chuàng)新之路，就一定能畫出好作品來。
2009年5月與徐悲鴻先生夫人廖靜文合影留念
2002年，李繁民終結(jié)了白天工作、晚上畫畫的常態(tài)，埋頭于國畫學(xué)習(xí)、創(chuàng)作和探索，而曾經(jīng)朝夕相伴的馬成為他的“水墨之源”。2010年，全身心地投入到職業(yè)畫家專業(yè)創(chuàng)作之中。李繁民告別了傾注心血的電影發(fā)行事業(yè)，畫馬成為他生命的全部。有一次，他雙黃連藥物過敏，反應(yīng)強(qiáng)烈，醫(yī)院緊急搶救。他心里想的不是個人的安危，而是“56駿圖”還沒有完成，決不能因此半途而廢，留下遺憾。
奉獻(xiàn)大愛的精神家園
有道是，做事先做人，德不壓藝，德藝雙馨。真正的藝術(shù)家執(zhí)著于以德養(yǎng)藝、以藝明德。即使是造詣高深的藝術(shù)家，如果德之不古，那么其作品也會黯然失色。李繁民先生既從藝，又修德。他熱衷投身于中國殘疾人公益事業(yè)，活動中捐畫、贈畫、現(xiàn)場作畫，但分文不取，募捐款項全部奉獻(xiàn)給助殘事業(yè)。他胸懷軍人情結(jié)，長年活躍于原部隊、王杰部隊、烈士紀(jì)念館、抗聯(lián)紀(jì)念館等，慰問戰(zhàn)友，捐畫、贈畫、現(xiàn)場作畫。他還向人民大會堂、中央軍委、中國殘聯(lián)等單位贈送畫馬作品。雖然他的《龍騰》作品榮獲中國海峽兩岸名人名家書畫精品展一等獎，畫作潤格每平尺上萬元，但是他秉承重藝輕利的信念，從不借機(jī)撈金，有的是對書畫藝術(shù)孜孜以求、勇于創(chuàng)新的拳拳之心，無半點(diǎn)追名逐利、蠅營狗茍的功利之心。
2002年，李繁民會同17家新聞媒體奔赴12個省的108個縣，歷時半年，調(diào)研殘疾人的生活狀況和幫扶政策落實情況。所到之處，李繁民筆耕不輟，欣然為殘疾朋友們畫馬，為他們送去了勵志佳作，也為他們送去了社會的溫暖。類似這種形式的活動李繁民幾乎逢場必到，行走50多座城市，先后捐贈數(shù)百幅畫馬作品。
2004年4月1日，中國殘聯(lián)大會上，李繁民和馮鞏、牛群等14人被聘為中國殘奧會、聾奧會和特奧會愛心大使，并頒發(fā)證書，相繼參加了北京奧運(yùn)會、遠(yuǎn)南運(yùn)動會、雅典運(yùn)動會、杭州座式排球比賽等大型賽事的主題公益活動。李繁民的畫馬作品深受殘疾人和與會國內(nèi)外嘉賓的喜愛，還作為紀(jì)念品和禮品贈送外國友人。他因此受到中國殘聯(lián)主席鄧樸方、張海迪和國際殘奧主席的熱情接見。
張海迪同志接見畫家李繁民夫妻二人
2021年5月15日受邀參加北京冬奧組委全國助殘日主題活動
2021年5月15日為冬奧會助殘日主題活動作畫，預(yù)祝冬奧會、冬殘奧會取得圓滿成功
2021年5月11日，北京2022年冬奧會和冬殘奧會組織委員會向李繁民發(fā)來了《關(guān)于邀請出席北京冬奧組委2021年全國助殘日主題活動的函》，邀請他在活動現(xiàn)場再度創(chuàng)作畫馬作品。
李繁民已年逾古稀，從戰(zhàn)馬到畫馬，大半生以馬為伴。他筆下水墨若泉，英俊的駿馬，靈動的神馬，奔放的天馬，噴涌而出。馬的英姿和品格早已不折不扣地馳騁于他的畫筆下，融入到他的血脈里。李繁民畫馬，展現(xiàn)了天馬行空的歡暢，萬馬奔騰的豪放，馬到成功的自信，老馬識途的感悟。正如他詩中吟誦：“駿馬奔騰意如何，浩浩中華天地歌?？v有駿圖千百卷，虎生雙翼蓋山河?！崩罘泵袷窃诋嬹R，也是在畫馬的革命浪漫主義精神，并以此來奉獻(xiàn)社會，提振士氣，砥礪人生。他曾深情地表白：“人生就是一條路，路上的人只有兩個字的信念——前進(jìn)。我沒有通過貨幣實現(xiàn)我的人生愿望，但是我通過畫馬體現(xiàn)我的人生價值，體現(xiàn)我對社會的責(zé)任感。步入晚年，為國家和社會多做點(diǎn)事，繼續(xù)提高自身繪畫水平，是我人生的終極追求?！鄙虝海ㄓ芯裼篮?。畫心凝聚愛心，祝愿李繁民先生畫心永駐，愛心永遠(yuǎn)。
（2021.06.16 第12期）
《中華英才》半月刊2025-07-06
《中華英才》半月刊2025-01-15
人民網(wǎng)2025-01-13
